【唐三彩水盂】
【名称】
三彩水盂。这个名称是我们现在这么称呼，当初叫什么不确定，仍需大家继续考证。
【尺寸】
高度：4.5cm
直径：8cm
口径：3.5cm
底径：3.5cm
胎厚：3mm
【俯视图】
【正侧图】
【侧视图】
【侧仰图】
【仰视图】
【功用】
我们把它称为唐三彩水盂，是沿用了明清时期的称呼。出土资料中，它是和茶具在一起的，应当是茶具。或者是酒器的一种。
【存世量】
唐三彩存世量很少。
唐三彩水盂经常和很多杯子在一起出土，相对于
杯子，唐三彩水盂存世量少。
【年代】唐代。公元618——907年。
【时代背景与意义】
唐代整体上处于中世纪的早期。
中世纪（Middle Ages）从公元5世纪持续到公元15世纪。
中世纪也成为黑暗的中世纪，实际上是黑暗的基督教宗中世纪。
中世纪是地球上最黑暗的时期，欧洲由于对宗教的虔诚，使社会和人性窒息，基督教告诉人们你有原罪，你生下来就有罪，你活着是为了赎罪，禁止各种欲望。
禁欲主义的就会统治束缚了人们的思想，封建的小邦国把欧洲割裂成小碎块，社会经济文化一片死水，那是一个让人窒息的时代。在这个地球上最深的暗夜里，大唐帝国是地球上唯一的光明，疆域和波斯、印度、阿巴斯帝国直接接壤，压迫突厥进入小亚细亚移民欧洲，并且最终灭亡了东罗马帝国！
唐帝国信奉的是以人为中心的儒家思想，社会上一切都是为了人，为了今生的幸福而生活，人民自信自由，国家强大充满了活力。
在这个全盛时代，留下了大量的艺术品，艺术品的造型和色彩充满了自信奔放和张扬。
唐三彩是唐代的代表性的艺术成就，在中国的艺术史上，空前绝后，书写了最自由奔放光辉的灿烂的一章。
对中华文明的认知与把握，必将借助于对古代中华艺术品的研究与把握，因为古代的艺术品中包含着博大精深的中华文明思想内涵和审美！
【神韵】
通过红黄蓝釉色的自由奔放的交织流淌，这出了大唐帝国最光辉灿烂的自信！
也是我们这个时代需要和缺少的泰然自若的自信心！
每一个时代都有它的独特神韵，我们在鉴定过程中整体的观察一件文物，第一感觉就是直觉的神韵，老的东西有自然的时代特征，神韵不符合时代特征要提高警惕，一件文物都不能背离一个时代的外在特征和内涵的精神神韵！
每一件文物都是历史留下的珍贵舍利，光辉璀璨，折射著历史的荣耀，照耀著我们谦卑的心灵！！
【工艺来源】
唐三彩是一种低温铅釉。
三彩工艺发源于伊朗。
低温铅釉的传入中国有两次，第一次是汉武帝时期，直接俘虏中亚地区的工匠，产生了汉代的汉绿釉。
唐代又直接俘虏了萨珊波斯帝国的工匠，在唐代产生了唐三彩。
以上两图是汉代绿釉，基本上是单色釉，透明度低，绿釉的流动性弱。
【形制】
南瓜形。敛口，宽度和高度为2:1左右。
【器形】
像唐代的其他艺术品种一样，充满了温暖舒展的膨胀感！
仔细观察会发现一侧略高，有轻微的不规则，这是由于古代烧造工艺有迎火面背火面造成的。口也不规则也是由于受火不均匀造成成的，符合唐代和古代陶瓷的烧造工艺。
现在由于工艺的进步，唐三彩仿制品器形过于规整，过于规整的三彩一定是假的！这具有不可逆的必然性！
【胎体】
选料为白色高岭土，淘洗特别纯净杂质少。
【胎体发色】
白色。
属于高温三彩，由于度高，胎体内的铁元素充分的挥发所以是白色。
唐三彩有三种颜色的胎体，粉红色、米黄色、白色。
有色的胎体温度低，强度低。
鉴定的过程中，要注意胎色和硬度的关系，硬度低的胎体容易剥落釉层，又是硬的胎体不容易剥釉！
【胎体硬度】
属于硬胎三彩，这首先证明烧造温度比较高，能达到1000度以上，接近于瓷器。
唐三彩胎体硬度分两种，一种是硬胎，一种是粉胎。粉胎是灌浆造成的，用手摸就会掉粉，硬胎相对接近瓷器。
【成型】
直接拉坯制成，水盂内部能清晰地看到手拉坯的痕迹成波浪状。三彩也有大量的模印和注浆成型。
唐三彩普遍的不规整，不规整才是老的器物的特征！
【风干】
比较充分没有形成风干裂纹，也没造成变形。但是，口沿处有剥落。
【修坯】
能看到清晰的竹丝纹同向性很好，竹丝纹相对均匀，应该是快轮修胎，修胎工艺很娴熟。修胎时口部按掉了一块，口部脱落出上面有釉证明是上釉之前脱落的，修胎的竹丝纹和水盂内部的波浪纹不同，内部不平整外部平整。
唐三彩内部和外部的工艺不同，这是很重要的鉴定指标。这种内外工艺的差别就是我们鉴定的重要依据。
【施釉】
内部为淡绿色，应当是颜色混杂的次级釉料，因为内部看不见。内部施釉为荡釉法，施釉不满残留了一点胎体表面。唐三彩内部使用次级釉料，和外部釉料形成鲜明的反差，用手摸时内部釉料粗糙扎手，这是鉴定过程中要充分注意的细节。
外部施半釉：我们看到的成品是满釉的，但是施釉时是半釉，高温下釉色流躺器物变成了满釉。
【施釉次序】
先施内部，外部施白色半釉，然后点绿彩，绿彩要点在最上部，通过流动形成条纹，然后点褐彩，也要点在最上部，通过高温流动形成条纹，整个器物施完釉后是半釉，肩膀上有绿点和褐点。
大多数仿品的施釉过程是反着的，先施有色釉，烧出来的感觉特别的闷。
【支钉】
三彩的釉流动性特别大，这给支烧带来了极大的困难，三彩的早期一般是施半釉，釉流不到底部，但会形成视觉上的缺陷，后期发明了独特的支烧法，水盂的釉能够流到底部，所以不能在底部支烧，如果在底部支烧，打掉支钉后底部不平整，所以采用侧面支烧，打掉支钉后侧面的釉面上能看到明显的支钉痕，这当然会对釉面形成缺陷，但是底部平整，两害相权取其轻，这是唐三彩支钉由于釉料的流动性形成的独特方法，和其他的陶瓷支钉方式完全不同，唐三彩的支钉在鉴定中具有重大意义，现在的仿品，不仿造这种特征。
【烧造】
升温期比较缓慢，没有形成升温过快的炸裂。
平台期适中，没有形成釉色挥发变淡。
降温期，应当是自然降温，降温时釉层收缩慢，形成挤裂，这就是唐三彩开片边沿微微凸起的原因，这个特征是唐三彩与其他陶瓷的重大区别，也是唐三彩和仿品的重大区别，现在仿品由于胎体乳浊成分多，釉层收缩的比胎体快，胎体的开裂处是分开的。
【釉层成分】
乳浊剂：
无。这是唐三彩区别于汉绿釉和低温铅釉的关键点，汉绿釉的乳浊成分高有色不透明。
透明成分：
透明成分的含铅量高于汉绿釉，流动性也更大，汉绿釉的含铅比唐三彩低流动性也低，所以汉绿釉敢于施全釉，而唐三彩多数施半釉。
呈色剂：
在透明釉中直接混入呈色剂，主要是铜铁钴锰等，不含乳浊成分，呈色剂本身也起到乳浊的作用。
【发色】
分为欠烧、正烧、过烧三种。欠烧发色浑浊，过烧发色淡，正烧适中。水盂属于正烧，发色浓艳，流动充分。
在鉴定过程中要注意正面和侧面的流动性造成的发色不同。
【釉层流动】各种颜色因为内部含有不同的金属，烧造过程中流动的速度会有差异，白色没有呈色剂，含铅大流动最快，绿色次之，褐色含铁过多，流动最慢。水盂的釉层流动符合古代特征
【温度的均匀性】
古代烧造必然有迎火面和背火面，器物在烧造过程中正面温度高背面温度低，从器形上正面温度高收缩快，背面温度低收缩慢，形成高低差异，从釉层上会造成迎火面流动充分，背火面温度低流动不充分，小水盂完全符合古代特征。
【开片】
唐三彩为窑内开片。是挤压性开片，边沿上翘，不同釉色之间开片大小不同，边沿上翘的程度也不同，这是鉴定唐三彩的关键点。新仿的三彩开片大小均匀，由于是收缩性开片，开片之间分得开，完全没有古代工艺特征。
【界面】
界面就是器物形成时的最外表，叫原始界面。
而后在时间中形成的各种腐蚀破坏叫做次生界面。
鉴定就是寻找次生界面的合理性，把握在岁月中形成的老化特征。
【使用痕】无。
【腐蚀】
唐三彩特别容易腐蚀，小水盂是轻度腐蚀，基本保持了原貌。能够体现出各种釉色的腐蚀差异，白色和绿色腐蚀轻，褐色由于含铁量高，腐蚀严重失光，各种釉色在腐蚀下的差异是鉴定真伪的关键点。老得唐三彩必须体现出不同釉色之间的腐蚀差异。
【附着物】
汉代的绿釉附着物多，唐三彩水盂的附着物由于清理的充分残留比较少。
【重量】
老的唐三彩手头轻，仿制的唐三彩普遍比较重，这看上去很简单，但是是很重要的鉴定指标。
【声音】敲击水盂敲击声沉闷，符合古代特征，现在仿品声音清脆。
【彩虹光】
是唐三彩和所有的铅釉淘气的共同特征！
新仿的唐三彩彩虹光均匀，刺眼。
老的唐三彩彩虹光含蓄而且不均匀。
【银釉】
由于保存的好，没有形成银釉层。
【包漿】
主要是土壤中的盐碱酸等微量元素附着在唐唐三彩表面形成的。由于釉色腐蚀特别的不均匀。
仿的唐三彩包浆均匀。
【光泽】
由于不同色彩腐蚀程度不同，各种色彩之间反光会有特别大的差异，这是唐三彩必然形成的特征。新仿的唐三彩各种颜色之间差异基本相同。
这件小水盂的特征能写成一部500页的书，先简略的写到这里，提供给大家一点唐三彩工艺和鉴定的基本认知。
王森田
2015年10月21日16:59
2019.6.30重写
【附录】
本文是：
《科学鉴定鉴定学指标丛书》之
《历代陶瓷鉴定学指标》之
《历代陶器鉴定学指标》之
《历代铅釉陶器鉴定学指标》之
《唐三彩的鉴定学鉴定指标》之一
《唐三彩水盂》
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