《宋词名篇鉴赏大词典》(卷三) 无酒无诗情绪，欲梅欲雪天时

《念奴娇·雪》_陈郁

没巴没鼻，霎时间、做出漫天漫地。

不论高低并上下，平白都教一例。

鼓动滕六，招邀巽二，一任张威势。

识他不破，只今道是祥瑞。

却恨鹅鸭池边，三更半夜，误了吴元济。

东郭先生都不管，关上门儿稳睡。

一夜东风，三竿暖日，万事随流水。

东皇笑道，山河原是我底。

此词作者是陈郁，号“藏一”这首词是借滥施淫威肆无忌惮的雪来讥讽当时南宋的宰相贾似道。

《鹧鸪天·春暮》_黄昇

沉水香销梦半醒，斜阳恰照竹间亭。

戏临小草书团扇，自拣残花插净瓶。

莺宛转，燕丁宁。

晴波不动晚山青。

玉人只怨春归去，不道槐云绿满庭。

这首词写的是青春的伤感。作品对人物的内心刻画入微，笔触清新自然。

此词颇受晏殊的影响，但黄昇的词在思想境界上则此晏殊作品中所传达的那种淡淡的富贵闲愁，深沉得多，它反映的是在那个时代中，被禁锢的女性的追求和她们的失落与寂寞，更加富有社会意义。

《南柯子·丁酉清明》_黄昇

天下传新火，人间试裌衣。

定巢新燕觅香泥。

不为绣帘朱户说相思。

侧帽吹飞絮，凭栏送落晖。

粉痕销淡锦书稀。

怕见山南山北子规啼。

黄昇这首词题为“丁酉清明”，“丁酉”指的是宋理宗嘉熙元年（1237），此诗是一首伤春怀人的词作。

《清平乐·宫怨》_黄昇

珠帘寂寂，愁背银钅工泣。

记得少年初选入，三十六宫第一。

当年掌上承恩，而今冷落长门。

又是羊车过也，月明花落黄昏。

这首词题为“宫怨”，反映的是宫廷女子失庞后寂寞无助的生活，词风哀婉，读来韵味无穷。首句点出眼下的寂寞之苦。“珠帘”指用珍珠缀饰的帘子，典用《西京杂记》中语。“珠帘寂寂”，是说来“风至则鸣”的珠帘，如今却寂静地低垂着，没有一点声音。这表明长时间没有人进来，室内的人也没有出去走动，甚至连一丝风也没有。由此可见何等冷清、寂静、落寞。第二句“愁背银钅工泣”中银钅工指的是银灯。

银灯点亮，表明难熬的一个白天终于又过去了，但是更难熬的夜晚又无情地降临了。如此日复一日，深居于冷宫之中，满腹愁怨无法排遣，只好独自背着银灯哭泣。“背”字颇耐人寻味。人在高兴时通常对着灯儿言笑，而愁苦时则往往背对灯儿叹息落泪，仿佛怕内心难言的痛苦，被灯儿窥探而更加令人不堪，一面无声地流泪，一面回忆往昔的宠爱接着回忆起往昔幸福的情景：“记得少年初选入，三十六宫第一。”初选入宫时年轻美丽，楚楚动人，艳压群芳，独得恩宠。

《南乡子·冬夜》_黄昇

万籁寂无声，衾铁稜稜近五更。

香断灯昏吟未稳，凄清。

只有霜华伴月明。

应是夜寒凝，恼得梅花睡不成。

我念梅花花念我，关情。

起看清冰满玉瓶。

黄昇是一位著名的词选家，其词如“晴空冰柱”，今读此词，颇有此感。

《虞美人·多景楼落成》_李演

笛叫东风起。

弄尊前、杨花小扇，燕毛初紫。

万点淮峰孤角外，惊下斜阳似绮。

又婉娩、一番春意。

歌舞相缪愁自猛，卷长波、一洗空人世。

闲热我，醉时耳。

绿芜冷叶瓜州市。

最怜予、洞箫声尽，阑干独倚。

落落东南墙一角，谁护山河万里！

问人在、玉关归未？

老矣青山灯火客，抚佳期、漫洒新亭泪。

歌哽咽，事如水！

多景楼在今江苏镇江北固山甘露寺内，北临长江，为登览胜地，素有“天下第一江山楼”之称。宋理宗淳祐年间，镇江知府重修，这在宋末国势衰落，蒙古迫近的情况下，不能不引起有识之士的扼腕唏嘘。李演此词，即作于此时。

如今佳期迢递，唯有空洒一掬新亭清泪。可遗憾的是，李演作此词时，南宋已衰弱至极，且不要说北伐中原，即使连偏安局面也几不可保了。词人之泪已变成家国即将沦丧时无可奈何的悲泪了。“歌哽咽，事如水！”往事如烟，早已随楼下的滚滚江水东流而去，留下的唯有无奈的遗憾和哀悔。长歌当哭，也许是词人此时心境的最好说明吧。

《浪淘沙·宝押绣帘斜》_李莱老

宝押绣帘斜，莺燕谁家。

银筝初试合琵琶。

柳色春罗裁袖小，双戴桃花。

芳草满天涯。

流水韶华。

晚风杨柳绿交加。

闲倚阑干无藉在，数尽归鸦。

李莱老的这首《浪淘沙》，从内容上看，其上半阕显然受了温庭筠婉约词的影响。下半阕则比较直露地表达了自己的情思。读来深有言外之致的感觉。与内容表达的含蓄深邃相一致，这阕词在人物形象的塑造上，也大多不用正面涂抹。

《祝英台近·杏花初》_李彭老

杏花初，梅花过，时节又春半。

帘影飞梭，轻阴小庭院。

旧时月底秋千，吟香醉玉，曾细听、歌珠一串。

忍重见。

描金小字题情，生绡合欢扇。

老了刘郎，天远玉箫伴。

几番莺外斜阳，阑干倚遍，恨杨柳、遮愁不断。

此词是回首旧情的一段恋曲。在宋季情词中，堪称工秀婉丽之作。

《浣溪沙·题草窗词》_李彭老

玉雪庭心夜色空。

移花小槛斗春红。

轻衫短帽醉歌重。

彩扇旧题烟雨外，玉箫新谱燕莺中。

阑干到处是春风。

草窗，周密之号。周乃彭老词友之一。此词与为思念此友所作。

“玉雪庭心夜色空。”起笔之写照草窗，是从冬日雪景落墨。玉雪指白雪。雪中天地，犹如琼妆玉砌一般。立于中庭，四望皆白，一片空明，几乎没有了夜色。庭心之心字，下得妙，若替庭心之人设身处地着想，便觉庭院直与雪光空明之琼玉天地合而为一。

此种感觉，实已写出此境中之人，自是表里俱清明澄澈，肝胆皆洁如冰雪。从雪景起笔，为的是先立其大，即象喻草窗之高尚清操。起笔亦并非泛写。“移花小槛斗春红。”写照春日背景之草窗。养花小栏中花色之深浅、花容之姿媚又各不相同。一“斗”字，便透过花色花容之争奇斗艳，形象地刻画了草窗花兴之浓、赏花之精。从而草窗生活之雅致、艺术情味之高洁又可知。“轻衫短帽醉歌重。”则从夏日写照。上二句是写其清操雅韵，此一句则写其狂豪兴致。轻衫短帽，指夏日之装束。轻衫短帽，描绘草窗风度之潇洒倜傥。醉歌重，即“李白斗酒诗百篇”之意，描写其豪兴，亦写出草窗与友人唱和，乐此不疲之致高情浓。

《四字令·兰汤晚凉》_李彭老

兰汤晚凉，鸾钗半妆，红巾腻雪初香。

擘莲房赌双。

罗纨素珰，冰壶露床，月移花影西厢。

数流萤过墙。

《浪淘沙·云藏鹅湖山》_章谦亨

台上凭栏干，犹怯春寒。

被谁偷了最高山？

将谓六丁移取去，不在人间。

却是晓云闲，特地遮拦。

与天一样白漫漫。

喜得东风收卷尽，依旧追还。

鹅湖山在今江西省铅山县境内。作者于绍定（1228—1233）初年曾在此任县令。这阙词大约写于此时。

辛稼轩闲居期思村时作有《玉楼春》词戏赋云山云：“何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。常时相对两三峰，走遍溪头无觅处。西风瞥起云横度，忽见东南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住。”章谦亨在铅山曾访问过稼轩期思故居。这首词在构思上当受稼轩影响，当然也有他自己新的东西，对照读之，当各知其妙。

《菩萨蛮·宿水口》_洪王茶

断虹远饮横江水，万山紫翠斜阳里。

系马短亭西，丹枫明酒旗。

浮生常客路，事逐孤鸿去。

又是月黄昏，寒灯人闭门。

洪王茶，宋末人，自号空同词客，有词一卷。水口，集镇名，今名水口铺，在安徽来安县南三十里，来安水东岸。为当地的水陆交通要道，亦为征人旅客常经之地。词人途中投宿于此，即景抒情，写下了这首抒发羁旅幽思的小词。

这首《菩萨蛮》，上阕重在写景，下阕重在抒情，符合一般小令的结构规律。但前后对比，又有明显的映照作用：开始时词人远眺断虹饮水，斜日含山，心情比较平静、舒畅；结尾时闭门独坐，孤灯相伴，自然产生抑塞无聊之感。因此在整个词中，词人的感情是有发展变化的，非平铺直叙的作品所能及。

《南乡子·题南剑州妓馆》_潘牥

生怕倚阑干，阁下溪声阁外山。

惟有旧时山共水，依然，暮雨朝云去不还。

应是蹑飞鸾，月下时时整佩环。

月又渐低霜又下，更阑，

折得梅花独自看。

此词有小题云：“题南剑州妓馆”。乃重临旧地，怀旧悼亡之作。

小词，贵在以情韵取胜。此词虽为小令，却有许多婉转之处。正如况周颐所说：此词“有尺幅千里之妙”。结句中又暗藏许多委婉曲折，哀感无限，真可谓“语尽而意不尽，意尽而情不尽”。

《摸鱼儿·送王子文知太平州》_李昴英

怪朝来、片红初瘦，半分春事风雨。

丹山碧水含离恨，有脚阳春难驻。

芳草渡。似叫住东君，满树黄鹂语。

无端杜宇。

报采石矶头，惊涛屋大，寒色要春护。

阳关唱，画鷁徘徊东渚。

相逢知又何处。

摩挲老剑雄心在，对酒细评今古。

君此去。

几万里东南，只手擎天柱。

长生寿母。

更稳坐安舆，三槐堂上，好看彩衣舞。

这是作者成名之作。它气势磅礴，将离别之恨表现得深沉、细腻；同时，又充满着乐观主义的激情，催人奋进。

王子文，名埜字子文，号潜斋，浙江金华人，是南宋后期主战派官员。在理宗淳祐年间，先后任职于隆兴、镇江等府，又任沿江制置使、江东安抚使等职。

他忧国忧民，为人所景仰。而本词的作者李昴英也是个不畏强御、直言敢谏的耿介之士，曾奏劾权臣贾似道，被理宗称为“南人无党”，所以词中每多以国事为念，有志同道合之意。

王埜即将赴任的太平州在长江南岸，居南北交通冲要，是古来兵家必争之地，当时又临近前线，因此地位相当重要。王埜之出知太平州，正是被委以国防、江防的重任。

《水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵》_李昴英

万顷黄湾口，千仞白云头。

一亭收拾，便觉炎海豁清秋。

潮候朝昏来去，山色雨晴浓淡，天末送双眸。

绝域远烟外，高浪舞连艘。

风景别，胜滕阁，压黄楼。

胡床老子，醉挥珠玉落南州。

稳驾大鹏八极，叱起仙羊五石，飞佩过丹丘。

一笑人间世，机动早惊鸥。

这是一首描写南楼景色的和词，它想象神奇，充满着浪漫主义的精神。李昴英的这首词，在登高望远时，想象瑰奇，堪称佳作。

刘朔斋名震孙，字长卿，蜀人。曾任礼部待郎、中书舍人。斗南楼原址在广州府治后城上，始建于宋徽宗建中靖国年间。其特色是在此地观海山之景，别具情致。

值得一题的是，词人在作品中运用了大量典故，这表现出了词人的神思逸彩，而读者也只有知其原典，才更利于品读其中之味。

《喜迁莺·鸠雨细，燕风斜。》_许棐

鸠雨细，燕风斜。

春悄谢娘家。

一重帘外即天涯，何必暮云遮？

钏金寒，钗玉冷。

薄醉欲成还醒。

一春梳洗不簪花，辜负几韶华。

写闺怨之词，难度颇大。但作者在这首短词中，却用简洁而又优雅的笔触，成功地塑造了一个有些类似于《特丹亭》中杜丽娘式的少女形象。她的伤春情绪，她的不甘于深锁闺房的反抗精神，以及她对美好生活的追求与留恋，就都给人们留下了深刻难忘的印象。

这首词的题材内容虽跳不出一般婉约词描写春思、闺怨的窠臼，但从它所写到的反抗心理和悲剧心理来看，却又不乏某种新意。它从常见的怀人进而写到了对于命运的怨叹，又写到了对于人生的肯定，都显示了思想内蕴之深厚。

《霜天晓角·梅》_方岳

千霜万雪。受尽寒磨折。

赖是生来瘦硬，浑不怕、角吹彻。

清绝。影也别。

知心惟有月。

原没春风情性，如何共、海棠说。

这是一首写梅的佳作。

萧泰来，字则阳，号小山。临江（军治在今江西清江县临江镇）人。著有《小山集》。《霜天晓角。梅》是他自况之作。梅花是一种极有个性的花，与松、竹并称岁寒三友，长期以来，诵咏者多矣，而脍炙人口者则不多见。萧氏这篇《梅》词，能脱去匠气，写出自己的个性，难能可贵。

古人总结写诗方法有赋比兴三种，但因题材和命意的需要，有时可以在写法上结合使用。这首词就是赋与比二种写法综合运用的。因为在写法上它是以梅喻人。梅的瘦硬清高，实象征人的骨气贞刚，品质高洁，梅格与人格溶成一片，二者契合若神，由此显出无穷意蕴，耐人玩味。

《水调歌头·平山堂用东坡韵》_方岳

秋雨一何碧，山色倚情空。

江南江北愁思，分付酒螺红。

芦叶蓬舟千里，菰菜莼羹一梦，无语寄归鸿。

眼渺河洛，遗恨夕阳中。

蘋洲外，山欲暝，眉峰。

人间俯仰陈迹，叹息两仙翁。

不见当时杨柳，只是从前烟雨，磨灭几英雄。

天地一孤啸，匹马又西风。

这首词意境丰满。词人通过对山色，身世的描写，融抒情、议论为一体，含义深广，具有一种淡淡的感伤色彩。扬州西北的平山堂，是欧阳修在这里任知州时建造的。登堂遥眺，江南金、焦、北固诸山尽在眼前，视与堂平，故取名平山。一个世纪后，方岳身处平山堂，俯仰江山，缅怀先贤，不禁诗思如潮，就以苏东坡《黄州快哉亭》词的韵脚，写下了这首《水调歌头》。

此词从登平山堂所见景物写起，转入抒情、议论，除了怀念欧苏两位文章太守以外，又抒发了国土未被收复的愁恨，思想内容是丰富的。词的上片从山色写到身世、家国之悲，从横的方向驰骋思想，换头又回到山色，使描写对象与上片开头复合；然后再从纵的方向驰骋思想，怀念欧苏二公，其写法大开大合，纵横自如。最后以匹马西风作结，留下了词人踽踽独行的形象，久久绕人脑际。

《瑞鹤仙·寿丘提刑》_方岳

一年寒尽也。

问秦沙、梅放未也。

幽寻者谁也。

有何郎佳约，岁云除也。

南枝暖也。

正同云、商量需也。

喜乐皇，一转洪钧，依旧春风中也。

香也。

骚情酿就，书味熏成，这些情也。

玉堂深也。

莫道年华归也。

是循环、三百六旬六日，生意无穷已也。

但丁宁，留取微酸，调商鼎也。

在全宋词中，寿词数是不少，但大多写得平庸，方岳这首《瑞鹤仙。寿丘提刑》力戒庸辞滥调，写得与一般寿词有所不同。

丘提刑，指丘崈，字宗卿，江阴人，据《宋史》本传，曾任浙东提点刑狱，进焕章阁直学士。提刑与汉代的绣衣直指（或称直指绣衣使者）的职责近似，故词前小序称绣衣使者焕章公。词序除歌颂外，也说明他是如何构思来写这首词的，序说：岁十二月二十有九日，实维绣衣使者焕章公绂麟盛旦也，岳敢拜手而言曰：月穷于纪，星回于天，盖三百有六旬有六日于是焉极、而岁功成矣。惟天之运，循环无穷，一气推移，不可限量，其殆极而无极欤？分岁而颂椒，守岁而爆竹，人知其为岁之极耳。

洪钧转而万象春，瑶历新而三阳泰，不知自吾极而始也。始而又极，极而又始，无功宁有穷已哉！天之生申于此时，意或然也。岳既不能测识，而又旧为场屋土，不能歌词，辄以时文体，按谱而腔之，以致其意。原来作者是抓住丘崈的生辰在一年将尽这个特点来做文章的。但序里已经畅论，词就不宜过多地重复，于是从这个特点出发，写成一首意切韵逸的寿词。

一年寒尽也。这个寒字含义深广。丘崈生日是十二月二十九，便是一年最后的一天，即除夕。岁尽年末，总觉得有些不堪。一经改为寒尽，给人的感受便大大不同，谁不喜欢献岁发春昵？问秦沙、梅放未也这句很自然地联系到代表季节的花和被庆祝者所在地。

这首《瑞鹤仙》由寻梅联系到以扬州咏早梅著称的何逊。说他们相约去探幽访胜。此时岁暮天寒，早梅向暖的南枝初放。粗看这些话仅仅是对上文梅放未也的回答。作者是以烘托手法、平淡语言来表达颂扬之意。寻梅，从来就不是世俗之人的行为。是谁有这样豪情逸兴，在上天同云，雨雪雰雰（《诗。小雅。信南山》）的天气去寻梅呢？由此可以想见其人之高尚品格。只说南枝，显得北枝梅尚未开：同云正在商量，自是欲雪未雪。以上的描述，都围绕着岁云除也，这是为歇拍数语蓄势。然后笔锋突然一转，欢呼春神东君着意推进时序，又由春到人。

写梅即是写人，上片主要是称道丘崈的品质。下片进一步表扬其学问和勋业。换头以香也承上启下。一香吹动人间世。大自然带来了春天的气息，带来了梅花的芳香；也酿就了骚人的吟情，熏成了书卷的韵味。丘崈是孝宗隆兴元年进士，骚情书味等语是颂其文采风流，紧接着便以玉堂深也一语转入其从政生活。作者在此巧妙地只以一玉堂深写其人处于学士之位，值宿宫殿之中，则其地位之清贵自见。另外，词还将颂辞改变为期望的口吻，设想丘崈此时亦有年华老大之感，然后大谈其始而又极，极而又始，循环无穷，极而无极的道理。

立德、立功、立言，这是古来有志者的追求。据《宋史。丘崈传》：崈仪状魁杰，机神英悟，尝慷慨谓人曰：生无以报国，死愿为猛将以灭敌。其忠义性也。可见丘崈是一个有抱负的人。词人抓住了最能打动人心的理由，指出三百六旬六日，生意无穷已也，衷心期待他留取微酸，调商鼎也。这两句恰切而有风趣。

全词以气氛烘染取胜。作者抓住了在新年即将到来的时刻，选取了代表这一季节的梅花，作为全首结构的骨干，然后将梅同被祝寿者的品格以及时光流逝和岁岁有新意统一起来抒写。指出自然和人的同一。让被祝寿者从情理上乐意接受这种祝愿。北宋晏殊自称每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象。方岳这首词，可以说也是承其旨意的。

《沁园春·丙午登多景楼和吴履斋韵》_李曾伯

天下奇观，江浮两山，地雄一州。

对晴烟抹翠，怒涛翻雪；离离塞草，拍拍风舟。

春去春来，潮生潮落，几度斜阳人倚楼。

堪怜处，怅英雄白发，空蔽貂裘。

淮头，虏尚虔刘，谁为把中原一战收？

问只今人物，岂无安石；且容老子，还访浮丘。

鸥鹭眠沙，淦樵唱晚，不管人间半点愁。

危栏外，渺沧波无极，去去归休。

这是一首抒发怀才不遇情感的和词。词人通过登多景楼的所观情景的描写、抒发，表现出怀才不遇的困惑、无奈。但通篇并无消沉之感，而是慷慨悲凉。

多景楼，镇江名胜，其地三面临江，东瞰海门，西望浮玉，江流萦带，海潮腾迅，而维扬（扬州）城堞浮图陈于几席之外，断山零落出没于烟云杳霭之间。（南宋乾道年间镇江知府陈天麟《多景楼记》）如此形胜，加上镇江丰富的历史文化内容，因此，北宋以来此处的题咏很多。

曾伯词从形胜写起。多景楼原有吴琚天下第一江山的题匾，此词以此写其神奇。江浮两山，两山指焦山、金山（又名浮玉山，时在江中），二山东西相望，就象浮在江面上一样。浮，当是由江面看山的幻觉；下面写空中、江中、江岸。晴烟抹翠，怒涛翻雪，色彩鲜明悦目，又给人一种动态美。

离离塞草，拍拍风舟，春草多么繁茂（塞草此即指岸草，因此地为要塞），江船顶风前进，给人一种生机，一种力量，同时也会引起岁月如流的感触。这几句写景意在展示江山如画、逝者如斯，从而逗起今昔同怀的意绪。

春去春来，潮生潮落，几度斜阳人倚楼。这意思作者说出来了。古往今来多少人像我这样眺望江天，共看江天皆如此啊。但古今之人有如东逝之水。

几度斜阳人倚楼写落寞之情，言许多英雄豪杰正是在这般倚楼中壮志销磨。陆游、陈亮也曾在楼头题词，陈亮在词在大呼：正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。（《念奴娇》）那样的英风豪气结果不是落了空吗？英雄白发，空敝貂裘，用战国时苏秦游说诸侯，怀才不遇，黄金尽、貂裘敝的典故，就中饱含着作者的自怜、自伤。据考证，是年春作者颇遭非议，言者相继。身为两淮阃帅而无法进取，坐看年华老大（时四十九岁），怎能不感到悲哀！一个空字蕴含了多么沉痛的心情。

镇江这地方，晋宋间有多少英雄驰逐！词的下阙是由对现实的感慨而反思，显得比较冷峻。淮头，虏尚虔刘。淮头，淮水上游，指淮西一带。虔刘，劫掠，侵扰。据《理宗本纪》，这年春蒙古兵攻寿州一带，将士阵亡者众。谁为把中原一战收？意思是说，谁能象晋宋英雄那样一扫胡虏？晋宋时的几次北伐都是从镇江出发的，如祖逖、刘裕，而以谢安最为著名。谢安在指挥淝水之战获得大捷后，又命令谢玄率部北进，收复了黄河南北大片土地。

问只今人物，岂无安石；且容老子，还访浮丘。意思是当今世界，是可能有象谢安石一样的有才之士吧。那么，还是让我去访求浮丘道人去吧，反正我是做不成安石。这表示自己要引退。《宋史》本传记载作者在本年正月就乞早易阃寄，放归田里，由此可知词人已是意冷心灰，欲乞归还乡了。下面又写眼前风景：欧鹭眠沙，渔樵唱晚，不管人间半点愁。自己这般愁苦，但风景还那般好，风景越好越会激起自己的愁绪。这是一种反衬写法，使感情更加深切。危栏外，渺沧波无极，去去归休。归休就是引退，前加去去，表示主意已定，不会反顾。虽则如此，从渺沧波无极的感触里，可以体会到他万千愁绪、万千的不得已。就在写这首词后不久，他真的被罢免了。

此词虽然表现了词人对英雄事业的向往，对国事的关切，对时局的不安，但情绪到底还是低沉了些，这是时代性决定的。朱熹曾说过：绍兴渡江之初，亦自有人才，那时士人所做文字极粗，更无委曲柔弱之态，只看如今是多少衰气！（《朱子语类》卷一○九）这几句话是批评当时的文风，也可移用于词风。南渡以来爱国词人所激扬起来的大声镗鞳、慷慨纵横的豪放词风，开禧后日趋衰惫，至淳后更是强弩之末了。

《沁园春·送李御带珙》_李曾伯

唐人以处士辟幕府如石、温辈甚多。税君巽甫以命士来淮幕三年矣，略不能挽之以寸。巽甫虽安之，如某歉何！临别，赋《沁园春》以饯。

水北洛南，未尝无人，不同者时。

赖交情兰臭，绸缪相好；宦情云薄，得失何知？

夜观论兵，春原吊古，慷慨事功千载期。

萧如也，料行囊如水，只有新诗。

归兮，归去来兮，我亦办征帆非晚归。

正姑苏台畔，米廉酒好；吴松江上，莼嫩鱼肥。

我住孤村，相连一水，载月不妨时过之。

长亭路，又何须回首，折柳依依。

这首词是作者任淮东制置使兼知扬州时所作，小序所谓淮幕当指淮东制置使司幕府。词是为友人幕僚税巽甫饯行而作。小序谓：唐代士子由幕府征召而授官的很多，而税君以一个在籍的士人身份，来我这三年了，我却一点也不能使他得到提拔。他虽然处之泰然，可我多么歉疚！临别之际，写这首词为他送行。但从这首送别词中，人们读到的，不仅仅是那种浅层次的惜别，同时，也表达了词人对有才干的友人不受重用而怅惘、而自责的感情。

《青玉案·癸未道间》_李曾伯

栖鸦啼破烟林暝，把旅梦、俄惊醒。

猛拍征鞍登小岭。

峰回路转，月明人静，幻出清凉境。

马蹄踏碎琼瑶影，任露压巾纱未忺整。

贪看前山云隐隐。

翠微深处，有人家否，试击柴扃问。

这是一首夜行词，洋溢着青春的气息。

写夜行，先从傍晚写起。白天行路使得词人在马背上睡着了。栖鸦啼破烟林暝，把旅梦、俄惊醒。归鸦叫个不停，划破了暮霭笼罩下树林的寂静，旅梦一下子被惊醒了。此时天黑了，词人一下子紧张起来，于是猛拍征鞍登小岭。猛拍当是天晚急于赶路时一种急切的动作。小岭，可能是个地名，也可能是指称一座不高的山，从这里见出一种登攀的劲头。

小岭不小，峰回路转，月明人静，幻出清凉境。山峰重叠，山路迂曲，这时月亮升起来了，山野寂廖无声，跟傍晚的幽暗、喧闹形成鲜明对照，使人感到仿佛进入另一个天地。上片通过白描的手法，将夜行山林的原因、心境，清幽地表达了出来。

《长相思·花深深》_陈东甫

花深深。柳阴阴。

度柳穿花觅信音。

君心负妾心。

怨鸣琴。恨孤衾。

钿誓钗盟何处寻？

当初谁料今。

这是一首描写弃妇的怨词。

花深深。柳阴阴。起笔用联绵辞深深、阴阴，将春花杨柳之繁盛写出。初读时，可能会以为这真是描绘大自然之春光。其实不然。度柳穿花觅信音。原来，花柳皆为喻象，喻指两情欢娱的世界。此句，写女主人公寻觅其情人的经历。觅字下得贴当，与花深深柳阴阴相呼应，则浮花浪柳之妖冶繁盛可知。女子终于明白：君心负妾心。情人已背信弃义。由此可以想见女子肝肠之寸断。

怨鸣琴。恨孤衾。这两句写尽女子被弃后的凄凉幽怨之味。无穷永昼，唯有寄孤愤于鸣琴。漫漫长夜，终是辗转反侧于孤衾。琴、衾，是当日情好欢乐之见证，竟成为一场悲剧之象征，触物伤心，如此日月，人何以堪？词句极短，而酸楚无限。钿誓钗盟何处寻。寻字，与上片之觅字，道尽女子的失落感与不甘心，皆见性情语。追怀当日山盟海誓，信誓旦旦，只因为相信但教心似金钿坚，如今全已幻灭。寻寻觅觅惝怳迷离，遂托出女子全部痴情。当初谁料今。上句是旧情之回澜，结句则是返转回来，从痴迷而悔悟。弃妇心澜汹涌，千回百折，终难平息，是在意内言外。

词人对弃妇抱同情之感，设身处地为其作词，难能可贵。此词纯为女子声口，明白如话，如诉如泣，故能感染人。篇幅短小，言辞简练，却淋漓尽致地展示出爱情悲剧女子痴情，故富于含蕴。

《点绛唇·访矣存叟南漪钓隐》_周晋

午梦初回，卷帘尽放春愁去。

昼长无侣，自对黄鹂语。

絮影蘋香，春在无人处。

移舟去。

未成新句，一砚梨花雨。

周晋的词大多描写的是清逸自然之趣。从调下词题可以看出，此词系为访问一友人而作，矣子才，字存叟，其先井研（今属四川省）人，因为爱好吴兴山水清远，遂家居湖州的南门。南漪小隐是矣存叟家花园的名字，园中有硕果轩、元祐学堂、芳菲二亭、万鹤亭、双李亭、桴舫斋、岷峨一亩宫诸景。

午梦初回，卷帘尽放春愁去。春天的天气，催人欲睡，词人午后醉入梦乡，醒来后，又觉室内异常清静，空气似乎凝滞了一般。这种环境，使人愁闷。于是词人打起帘子，明媚的阳光伴随清新的空气涌入室内，心情为之一畅。卷帘尽放春愁去。春愁乃无形之物，帘儿一卷，它竟象鸟儿一样被放了出去。

这句写得富有特色，作者成功地赋予抽象之物以形象的感觉。昼长无侣，自对黄鹂语。寂寞的词人，只有与黄鹂相对而语，将寂寞之情绪却写得趣味悠然，恼人春色日初长，在长长的白天里，词人没有诗朋酒侣，极感无聊。黄鹂而可与语，真奇想也。这一是烘托出无侣之孤寂，另外反映出闲愁之仍在，前面所谓尽放春愁去，其实并未放尽。词情宛转，妙在含蓄。

由于春愁难排，更由于无人与语，词人遂移舟访友，很自然地过渡到下阕。絮影蘋香，春在无人处。词人已离开室内，融入大自然的怀抱。暮春时节，柳絮纷飞，在阳光映照下，境界极美。在那飘着絮影、沁着蘋香的地方，自然充满了春意。着意寻春春不见，原来春天却在这里。词人一腔喜悦溢于言外。至此，那无尽春愁，才真正被放了出去。

移舟去。未成新句，一砚梨花雨。结笔写出访矣氏花园。移舟去，写得闲婉。词人只抓住园中一个景物硕果轩旁的大梨树一株；只写一桩雅事树下题诗。正当他和园主人酝酿构思，可是诗句未成，突然下起雨来。杜甫有《丈八沟纳凉》诗云：片云头上黑，应是雨催诗。辛弃疾有《鹧鸪天。

鹅湖归病起作《词云：诗未成时雨早催。他们是如此相似，又是如此不同。相似处是都写以雨催诗；不同的是，杜诗辛词均已明点此意，而周词则含而不露，意在言外。特别是借写梨花滴到墨汁之中，使得写出的文章也带有梨花之香，这一结尾给人以美的遐想。词人虽云未成新句，实际上新句已跃然纸上。这难道不让人叹赞吗？

《清平乐·图书一室》_周晋

图书一室。

香暖垂帘密。

花满翠壶熏研席。

睡觉满窗晴日。

手寒不了残棋。

篝香细勘唐碑。

无酒无诗情绪，欲梅欲雪天时。

这首词通过对图书一室景物的描写，表现出宋朝时读书人的那种闲雅的生活，富有情趣。

图书一室。读起句便颇有点耳目一新之感。点明要写的地点是环堵皆书的书斋。香暖垂帘密。两句连读，将书斋里图书见案罗列，垂帘密掩的温馨安谧之感写出。垂帘密，暗示时值隆冬天寒。那香暖之感从何而来？花满翠壶熏研席。睡觉满窗晴日。原来，翠瓷壶中满插鲜花，花气飘逸砚席之间。冬日阳光洒满窗户，一时满室生春。

手寒不了残棋。一枕高卧直至满窗晴日，原来是因为昨夜弈棋太晚。昨夜弈棋，残局未收。今朝起来，一仍其残。然而只说手寒，语极闲婉。篝香细勘唐碑。残棋未了，生上香炉，铺开砚席，词人坐下来勘读唐碑。一细字，足见其兴味盎然，全神贯注，隐然学人风度。不过，观全幅词情，可知勘唐碑这样专业性较强的事，不是实写，而是虚描出那种怡然读书的乐趣。

无酒无诗情绪。从来饮酒赋诗，自须高兴佳致。词人自道无此情绪，其实未必尽然。下边结笔一句欲梅欲雪天时。以景语对上句作了不答之答。

《湘春夜月·近清明》_黄孝迈

近清明，翠禽枝上消魂。

可惜一片清歌，都付与黄昏。

欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。

念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存！

空樽夜泣，青山不语，残照当门。

翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。

天长梦短，问甚时、重见桃根？

这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。

黄孝迈的词流传很少，但他的词的确写得风度婉秀，真佳词也。（万树《词律》）

《湘春夜月》这个词调，是黄孝迈的自度曲。其内容与调名切合，描绘湘水之滨的春夜月色，抒发楚乡旅宿时的伤春恨别的情绪。

《减字木兰花·淮山隐隐》_淮上女

淮山隐隐，千里云峰千里恨。

淮水悠悠，万顷烟波万顷愁。

山长水远，遮断行人东望眼。

恨旧愁新，有泪无言对晚春。

这是一首遭掳掠的女子题于客舍上的词。它表现了南宋末年遭金人掳掠的女子那种欲哭无泪的悲愤心情。

南宋宁宗嘉定末，金遣四都尉南犯，掳大批淮上良家女北归。有女题此词于泗州（治所在临淮，今江苏泗洪东南，盱眙对岸，原城池已没入洪泽湖）。

面对着这一切，恨旧愁新，有泪无言对晚春。这恨，是指对金人南犯之恨，对南宋统治者屈辱求和、无耻南逃之恨；这愁，是为乡土遭受蹂躏而愁，为被掳后的屈辱生活和颠沛流离而愁。旧恨加新愁，让一个弱女子如何经受得了！末句刻画了一个哀怨至极而又沉默无语的形象。有泪无言，是她的一腔悲愤无处、也无人可以倾诉，只有和着泪水忍声吞下这时代加给她的深重灾难，这实际上也是对南宋投降派君臣的一种无声的谴责。下片着重通过人物细节的描写：东望眼、有泪无言来表现被掳女子的深沉悲愤，极富感染力。

《鹊桥仙·扁舟昨泊》_吴潜

扁舟昨泊，危亭孤啸，目断闲云千里。

前山急雨过溪来，尽洗却、人间暑气。

暮鸦木末，落凫天际，都是一团秋意。

痴儿騃女贺新凉，也不道、西风又起。

宦海中的沉浮，恰如海的潮涨潮落，永无停息。

尤其是在调迁频繁却无法担当大任、壮志难酬时，其落寞的心情更为沉重。此词抒写的就是宦海浮沉的落寞心情。

唐柳宗元贬谪永州，写了一首诗叫《南涧中题》，苏轼谓此诗忧中有乐，乐中有忧。终归还是忧。诗云：秋气集南涧，独游亭午时。回风一萧瑟，林影久参差。又云：孤生易为感，失路少所宜。索寞竟何事？徘徊只自知。《鹊桥仙》中所表现的情绪虽然没有那么沉重，但节奏是相似的：忧中求乐，乐中有忧，乐尽忧来，心情虽一时得以开解，但终归抵挡不了忧愁的纠缠。这是一个欲有作为的士大夫在那不安定的调迁频繁的仕途中，所特有的心态。作者在不少词中写这种情况，感叹着岁月尽抛尘土里（《糖多令》）、万事悠悠付寒暑（《青玉案》）、江湖自古多流落（《满江红》）。读了那些词，回头再读这篇作品，对其思想感情能有个较切实的把握。

《水调歌头·焦山》_吴潜

铁瓮古形势，相对立金焦。

长江万里东注，晓吹卷惊涛。

天际孤云来去，水际孤帆上下，天共水相邀。

远岫忽明晦，好景画难描。

混隋陈，分宋魏，战孙曹。

回头千载陈迹，痴绝倚亭皋。

惟有汀边欧鹭，不管人间兴废，一抹度青霄。

安得身飞去，举手谢尘嚣。

此词为嘉熙二、三年间（12381239）吴潜任镇江知府时所作。镇江风景壮丽，地处吴头楚尾、南北要冲，自古即兵家争雄之所，也是文人墨客会聚之区。这里的古迹和流传的佳话很多，形成了特殊的历史文化氛围，文人到此，无不受到强烈感发，情动于中而形于言，遂有很多篇什传世。吴潜在此词作就有十数首，这是其中之一。

作者从历史的遐想中清醒过来，倚立江岸上，不禁感慨万千了。作者对历史无限追忆，天下英雄谁敌手，能在这里一展宏图，多好！可是，面对现实，官小权轻，难有用武之地，何必想入非非呢！正如他同时写的另一首《水调歌头》所言：郗兵强，韩舰整，说徐州。但怜吾衰久矣，此事恐悠悠。欲破诸公磊块，且倩一杯浇酹，休要问更筹！这就是他此时的心情。于是他不得不开解自己。惟有汀边鸥鹭，不管人间兴废，一抹度青霄。鸥鹭无忧无虑、自由自在地飞翔，越飞越远，越飞越高，将作者的心也带到了青霄之上。安得身飞去，举手谢尘嚣。这是他的想象、他的愿望：我怎样也能象鸥鹭一样飞上天空、离开纷繁复杂的尘世呢！切不可从此句认为作者有避世之哀。这只是他失意时的慰解之词，他怎能轻易抛弃自己的壮志呢？

这首词由写景、怀古、抒情三者组成，层层生发，一气呵成，显得十分自然。作者用明净、圆熟的语言，创造了一个高远、清新的意境，表现了豪迈、开朗的胸襟。读起来爽口惬心，发人意兴。因此，可以说吴潜是晚宋一个重要的词人。

《海棠春·已未清明对海棠有赋》_吴潜

海棠亭午沾疏雨，便一饷、胭脂尽吐。

老去惜花心，相以花无语。

羽书万里飞来处，报扫荡、狐嗥兔舞。

濯锦古江头，飞景还如许！

这首词借写海棠，抒发自己心忧国事的悲慨和壮心不已的豪情。作者在庆无府（今宁波）任沿海制监大使时，已是六十五岁了，之前曾几度官居台辅，又几度削职，经历了宦海几多沉浮，意气未免有些消沉了。但他在庆元任内仍克尽职守，并写有诗词作品三百余首，佳作亦有多篇，读此词可见其心迹之一斑。

对海棠有赋，开头便咏海棠。海棠亭午沾疏雨，便一饷、胭脂尽吐。清明时节，节物风光变化迅速。中午下了阵疏雨，顷刻间海棠就大放光艳了，一饷、尽将花开之快，观赏者的快感传神地表达出来，叫人多么惊喜。而这海棠沾雨之后更显得鲜活冶艳，就叫人更加喜爱了。词人老大风情减，面对如此国色，似乎有点不知所措了。老去惜花心，相对花无语。红颜皓首，两相对待，在这无语中我们不难体会作者自怜衰疲之意。

下片由眼前的海棠而联想四川的战况。羽书万里飞来处，报扫荡、狐嗥兔舞。狐嗥兔舞指蒙古入犯。吴潜作此词的前三年，蒙古就开始侵扰四川，前一年蒙古可汗蒙哥亲率十万军队自六盘山扑向川蜀，连败宋军，但到达合州（今合川）时，遇到守将王坚的顽强抵抗，蒙古派往招降的使臣也被王坚处死，这使蒙哥的军事行动受到很大挫折，因此曾一度考虑退兵。这大约就是捷书所报的内容。词人以跳跃式思维写此事，可以想见他心情的振奋。濯锦古江头，飞景还如许！这两句的意思就是：锦江头（以代蜀）的海棠，还是那般艳丽！这里又用濯锦二字，海棠花就显得更美了，真是锦上添花。江头前又着一古字，似乎表示：我华夏古来繁华之地，岂容狐兔闯来！

这首词写词人在衰暮之年观赏海棠，联想海棠国的战局，表现了烈士暮年心忧国事的忠忱。

《南柯子·池水凝新碧》_吴潜

池水凝新碧，栏花驻老红。

有人独立画桥东，手把一枝扬柳系春风。

鹊绊游丝坠，蜂拈落蕊空。

秋千庭院小帘栊，多少闲情闲绪雨声中。

词人通过春光中的各种景物描写，表达了一位妙龄女子的惜春之情。这是一个常见主题。在美人惜春的背后，谁又能说这不是表达对光阴、青春的眷恋呢？

池水凝新碧，栏花驻老红二句，写的是暮春的景色。新雨之后，池水凝碧，花栏内，残红萎顿在枝头。春天已失去了往日的活力。这二句不仅写出阑珊的春意，也传出了人情的不堪和沉抑。下面带出了惜春人，有人独立画桥东，手把一枝杨柳系春风。场景从庭院转移到画桥东，似乎这女子也禁受不住那小天地的沉闷，走到这大天地里来捕捉春光。用杨柳来系春风很有情趣。杨柳与春天关系最为密切。

在春风中，是它第一个睁开娇眼；在春天离开时，它又以绵绵的飞絮相送。选择杨柳来留春，可以想见这女子有多少柔情。手把一枝杨柳系春风，这行动是天真可爱的，然而又是十分美丽的，春风中十五女儿腰的柔柳和独立画桥东的女子相互映衬，令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨，现在已化解了许多。

现在我们所玩味的春愁已注入了不少甜蜜的味道。女主人公的惜春表现在痴情的留春举动上。但春天毕竟是要情然离去的。鹊绊游丝坠，蜂拈落蕊空。鹊绊游丝是无意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人和物的有情与无意，它走了，留下一片空无走了。

秋千庭院小帘栊，多少闲愁闲绪雨声中。又一次转换回到庭院，天气也由晴和转入风雨。这是一种心情的转换。在从庭院回到小窗之下，女子又要品尝充满愁绪的风雨之声了。雨中秋千富于含蕴，那秋千里包含着春光下的几多红情绿意！许多惜春词都写到这情景：隔墙送过秋千影（张先）、乱红飞过秋千去（欧阳修）、黄昏疏雨湿秋千（李清照），正可互相发明。秋千正给读者的联想指示了一个方向，到底还有哪些闲情闲绪，读者自可再发挥。多少闲情闲绪雨声中，那淅淅沥沥、不绝如缕的雨声正表达了她飘忽不定，玩味不尽的春愁。词以听雨结束，饶有余味。

《满江红·金陵乌衣园》_吴潜

柳带榆钱，又还过、清明寒食。

天一笑、满园罗绮，满城箫笛。

花树得晴红欲染，远山过雨青如滴。

问江南池馆有谁来？

江南客。

乌衣苍，今犹昔。

乌衣事，今难觅。

但年年燕子，晚烟余日。

抖擞一春尘土债，悲凉万古英雄迹。

且芳尊随分趁芳时，休虚掷。

这首词为作者在建康（今南京）任淮西财赋总领时所写。乌衣园，在乌衣巷之东，为晋代王谢等贵族故宅的遗址，宋代时此地成为游乐场所。

《满江红·送李御带珙》_吴潜

红玉阶前，问何事、翩然引去？

湖海上、一汀欧鹭，半帆烟雨。

报国无门空自怨，济时有策从谁吐？

过垂虹、亭下系扁舟，鲈堪煮。拚一醉，留君住。

歌一曲，送君路。

遍江南江北，欲归何处？

世事悠悠浑未了，年光冉冉今如许！

试举头、一笑问青天，天无语。

此词是送别之作。御带，又为带御器械，是武臣的荣誉性加官。

这首送别词写得悲郁慷慨，表达了作者对友人的深切理解、对其遭遇的深厚同情，同时也对朝廷的昏愦表示了强烈愤慨。这些情绪的表达是有层次的推进，词中的几个问句显示了情绪推进的节奏，结句达到了高潮。从全词不难看出，作者通过抒写李珙的遭遇，寄予了个人的身世感慨，所以这首词亦是自况。在当时的环境下，报国无门，壮志难酬是爱国人士的普遍命运。

《满江红·豫章滕王阁》_吴潜

万里西风，吹我上、滕五高阁。

正槛外、楚山云涨，楚江涛作。

何处征帆木末去，有时野鸟沙边落。

近帘钩、暮雨掩空来，今犹昨。

秋渐紧，添离索。

天正远，伤飘泊。

叹十年心事，休休莫莫。

岁月无多人易老，乾坤虽大愁难着。

向黄昏、断送客魂消，城头角。

这是一首抒发人生悲感的词作。淳祐七年（1247）春夏，吴潜居朝任同签书枢密院事兼权参知政事等要职，七月遭受台臣攻击被罢免，改任福建安抚使。时其兄吴渊供职于南昌。此词应该为吴潜前往福州道经南昌时所作。

豫章为南昌旧名。滕王阁，唐初建于南昌城西，飞阁叠台，下瞰赣江，其临观之美，为江南第一。再加上有王勃《滕王阁序》的美传，益发使其辉光焕发。词客骚人临帝子之长洲，得仙人之旧馆，多有吟咏，吴潜此作亦发兴乎此。

滕王高阁临江渚。自王勃大作问世以来，在此览景之作多矣，吴潜此作未与时消没而留存至今、仍堪讽咏，除了其写景的精要、生动、清畅外，就因为它真实地抒写了一个失意政治家的人生悲感和忧愤。虽然它与王勃不能相比，但仅就抒情写怀而言，该词也是沉郁动人的。

《喜迁莺·凉生遥渚》_冯去非

凉生遥渚。

正绿芰擎霜，黄花招雨。

雁外渔村，蛩边蟹舍，绛叶满秋来路。

世事不离双鬓，远梦偏欺孤旅。

送望眼，但凭舷微笔，书空无语。

慵觑。

清镜里，十载征尘，长把朱颜污。

借箸青油，挥毫紫塞，旧事不堪重举。

间阔故山猿鹤，冷落同盟鸥鹭。

倦游也，便樯云舵月，浩歌归去。

这是一首表达词人决心远离名利场而隐居的思想感情的词。当时作者因受专横恣肆的丁大全的排挤而被罢官，于是乘一叶扁舟，准备归返故里南康军（今江西星子）。在归途中，作者触景生情，百感交集，写下了这首《喜迁莺》，回顾了他往日的宦海生涯。

《水调歌头·贺人新娶，集曲名》_哀长吉

紫陌风光好，绣阁绮罗香。

相将人月圆夜，早庆虞美人。

先自少年心意，为惜殢人娇态，久俟愿成双。

此夕于飞乐，共学燕归梁。

索酒子，迎仙客，醉红妆。

诉衷情处，些儿好语意难忘。

但愿千秋岁里，结取万年欢会，恩爱应天长。

行喜长春宅，兰玉满庭芳。

王国维在《人间词话》中曾批评南宋词已成羔雁之具，意思是词已成为人们之间已相馈赠的礼品，失去了真情。这个评价有合理之处，但不免绝对。此词是祝贺他人娶媳妇的应酬之作，但写得喜气洋溢，自有一股浓郁的生活情趣。想来新人合卺之夕，当其亲朋云集、宾客满堂、语笑喧哗之际，丝竹并起，歌者执擅板引吭唱此一阕，定然平添出许多的热闹。

这首词，对婚礼的正面描写与侧面烘托互相交织；对此良缘的前因有追述，后果有展望；对新郎、新娘的情态或分写，或合叙，写得既花团锦簇又有条而不紊。更贯穿着自己及宾客们的欢快情绪和良好祝愿，虽然谈不上什么深刻的社会内容和思想意义，但至少它是以平等的人格去赞美生活中的美，而不同于那些为达官贵人乃至其老太爷、老太太或夫人们祝寿之类的阿谀之辞，应酬之作。

另外，本篇标明体例为集曲名，这在词中独具一格。词之全称为曲子词，曲名即其所配合的燕乐曲调之名，亦即今之所谓词牌。集曲名也者，盖谓通篇由许多词牌拼集而成。具体说来，此词每句之中，都暗藏着一个词牌，它们依次是《风光好》、《绮罗香》、《人月圆》、《虞美人》、《少年心》、《殢人娇》、《愿成双》、《于飞乐》、《燕归梁》、《索酒》、《迎仙客》、《醉红妆》、《诉衷情》、《意难忘》、《千秋岁》、《万年欢》、《应天长》、《长春》、《满庭芳》、共十九支。其中十八支曲今均有宋人作品流传，仅《愿成双》一调未见作者，当是散佚了（在元散曲中还有作品，属黄钟宫），幸亏有此词在，尚可补充有关词乐文献之不足。所以说，此词的形式不仅新颖，紧紧配合内容的需要，而且具有文献学意义上的价值。

《谒金门·花过雨》_李好古

花过雨，又是一番红素。

燕子归来愁不语，旧巢无觅处。

谁在玉关劳苦？

谁在玉楼歌舞？

若使胡尘吹得去，东风侯万户。

在诗词中常将春和雨以及花和雨联系起来。不过由于时间与气候的变化，有的风雨是送春归，有的风雨则是催春来。而李好古的这首词说：花过雨，又是一番红素。大概是属于催春来。燕子归来愁不语一句，承上启下，春来燕归，春色依旧，而归来的燕子为什么却闷闷无语呢？自然引出下文旧巢无觅处。旧巢无觅处的原因，作者没有直说，犹露犹藏发人深思。这首词有的本子调名下有题《怀故居》，因而有人说，燕子旧巢，比喻自己故居，春来到来了，人无归处，表现了一种无处可归的飘泊之感。其中还寓有家国之感，所以把它理解为那个特定社会现象的典型概括，则更为合适。上片结句，就字面看补足了上文，完成了对燕子的描写，就其喻意而言，则引向社会现实，这就为下片预作好了铺奠。

国家山河支离破碎，百姓流离失所，在这样艰难的时局里，谁在玉关劳苦？谁在玉楼歌舞？这句话深刻尖锐，咄咄逼人，玉关（玉门关，这里泛指边塞）劳苦者，指的是那些守边的士卒。而在玉楼上取乐的，却是那班不思抗敌、不恤士卒的将领，除此之外，当然还有一大批渡江来，百年歌舞，百年酣醉于西湖畔上的、南宋朝廷里的显官达贵。一苦一乐，形成了鲜明的对照，使读者从对比中，感受到振憾人心的艺术力量！下文词人没有顺着这个调子再把弦儿绷紧，也没有用一般乏味的文字，敷衍成篇，而是别开生面，用假设和推想，从容作结：若使胡尘吹得去，东风侯万户。东风吹去胡尘，已是一奇；再进一步，还要封东风为万户侯，更是奇特非凡，令人耳目一新。然而最妙则于不经意之中，用这种丰趣活泼的文字，翻空出奇，涉笔成趣。同时，它又在诙谐之中包含着某种庄重，其中隐含了一个重大的严肃的社会政治问题，即朝中无人抗金，而百姓则渴望统一。在天真之处展现真情，风趣之中包含着冷峻。

春日，多有东风，旧巢无觅，才有东风吹去胡尘盼想，前后照应，此外，词人兼用明快、严肃、含蓄、幽默的多种手法，浑然成篇，自成一格，更是它的独特之处。

《江城子·平沙浅草接天长》_李好古

平沙浅草接天长。

路茫茫，几兴亡。

昨夜波声，洗岸骨如霜。

千古英雄成底事，徒感慨，漫悲凉。

少年有意伏中行，馘名王，扫沙场。

击楫中流，曾记泪沾裳。

欲上治安双阙远，空怅望，过维扬。

南宋时，金人多次攻入扬州，破坏之惨重，令人目不忍睹。所以，南宋词人过其地时多有感怀之作。其中最著名的莫过于姜白石的《扬州慢》，其中有胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵这样的句子，但李好古过维扬时写的这首《江城子》，不着力渲染敌人去后的残破，而将重点放在自己保卫家国的责任上，所以其立意就先高出众人一筹。此外，词人把自己不能馘名王，扫沙场（馘，杀敌后割取左耳以计功）的原因，归结为欲上治安双阙远（治安，贾谊曾作《治安策》评议的时政。双阙，指代朝廷），等于说兴亡的关键、维扬屡遭破坏的根子，都因为统治者不纳忠言。这种尖锐态度和批判精神，在同代词人中也是少见的。

《念奴娇·我来牛渚》_吴渊

我来牛渚，聊登眺、客里襟怀如豁。

谁著危亭当此处，占断古今愁绝。

江势鲸奔，山形虎踞，天险非人设。

向来舟舰，曾扫百万胡羯。

追念照水然犀，男儿当似此，英碓豪杰。

岁月匆匆留不住，鬓已星星堪镊。

云暗江天，烟昏淮地，是断魂时节。

栏干捶碎，酒狂忠愤俱发。

这是一首抒发爱国之情的词篇。

登高是中国古代文学作品的常见主题，登高远眺可使人，胸怀豁然开朗。如果所登之处是历史上著名的古迹，所生感慨就更为深广。本词即是。在著名的争战之地牛渚山，作者登临山顶高高的然犀亭，纵览长江天险，不禁心胸霍然敞开。一个豁字，极形象地展示了作者目游万里，神驰今古，内心开朗畅快的情状，直贯以下七句。牛渚山在今安徽当涂县西北，下临长江，其山脚突入江中处，名采石矶，为长江最狭长之处，形势险要，自古为南北战争必争之地。据其意记载，后汉孙策渡江攻刘繇，晋王浑取吴，梁候景渡江入建康，隋济江破陈，宋曹彬渡江取南唐，都是从牛渚山采石矶处攻进的。作者登临怀古，往事千端，纷纷涌上心头，不禁问道：是谁在此山顶高处盖了然犀亭，独自占有这一古往今来使人慷慨愁绝之地！

《满江红·劲节刚姿》_赵希蓬

劲节刚姿，谁与比、岁寒松柏？

几度欲、排云呈腹，叩头流血。

杜老爱君□谩苦，贾生流涕衣空湿。

为国家、仔细计安危，渊然识。

英雄士，非全阙。

东南富，尤难匹。

却甘心修好，无心逐此！

螳怒空横林影臂，鹰扬不展秋空翼。

但只将南北限藩篱，长江隔！

这首词是用以和华岳的。华岳是宋宁宗时的武学生，有志恢复中原，曾作了一首《满江红》：庙社如今，谁复问、夏松殷柏？最苦是、二江涂脑，两淮流血。壮士气虹箕斗贯，征夫汗马兜鍪湿。问孙吴、黄石几编书，何曾识！青玉锁，黄金阙。车万乘，骓□匹。看长驱万里，直冲燕北。禹地悉归龙虎掌，尧天更展鲲鹏翼。指凌烟去路复何忧，关山隔。最后一句应当读作指凌烟去路，复何忧关山隔，雄心壮志，气魄极大。表示恢复必成，功业必立，无可阻挡之意。当时韩侂胃掌权，兴兵北伐，这本是义举，但韩目的不纯，北伐乃是为了巩固自己的权位，又准备不足，仓促出兵。极具眼光和经验的华岳看出了北伐的不妥，大胆上书反对，指出此时北伐时机不佳，且所用非人。因此惹怒了韩，将其逮捕下狱。但后来的事态证明了华岳的正确，北伐很快以失败结束，韩被杀，南宋人民陷入了更深的苦难中。

华岳的词大约是写于北伐的前夕，词中没有反映出战时战后的事。赵希蓬和词当是写于北伐失败以后、韩侂胃被杀之前。词的上片高度赞扬了华岳的爱国热忱与谋国识见。岁寒，然后知松之后调也。华岳因直言劝谏而遭祸，战争失败证明了他是正确的。华岳在上书的结尾写道：事之未然，难以取信。臣愿以身属之廷尉（掌刑狱之官），待其军行用师，劳还奏凯，则枭臣之首，风递四方，以为天下欺君罔上者之戒；倘或干戈相寻，败亡相继，强敌外攻，奸臣内畔，与臣所言尽相符契，然后令臣归老田里，永为不齿之民写的慷慨激昂。几度欲、排云呈腹，叩头流血，说华岳不止一次想向皇帝披肝沥胆，贡献意见。但是却横遭迫害，一腔忠忱无人能解。这是何等的孤独和寂寞啊！但是纵观中国历史，会发现华岳并不孤独，从屈原开始，信面见疑，忠而被谤的事屡见。作者将华岳比作忧国忧民的贾谊是颇为切合的。年轻的贾谊在上给皇帝的奏疏中痛切地说：臣窃惟今之事势，可为痛哭者一，可为流涕者二，可为长太息者六。（《治安策》）条分缕析，慷慨激昂。杜老爱君，终生流落：贾生流涕，反被放逐；为国家仔细计安危、识见渊深的华岳竟身陷缧绁。这是爱国者的悲剧。亦是时代的悲剧。□（似可补心字）谩苦、衣空湿，作者深深为之痛惜。

下片由华岳的遭际联想时局，深感愤慨。英雄士，非全阙。东南富，尤难区。却甘心修好，无心逐北。象华岳这样识见渊博的人南宋还有不少，东南财富更是甲于天下，而朝廷却视而不见，覥颜媚金。

南宋朝廷有一个论调：吴楚之脆弱不足以争衡于中原（辛弃疾《美芹十论。自治第四》引）。实际上脆弱的并不是南宋的国力，而是一帮苟且偷安的统治者的心理！英雄士诸语就是对这种论调的正面驳斥，这正好利用了《满江红》词过片的短句排偶，声情显得异常激烈。鹰扬谓如鹰之奋扬，本于《诗。大雅。大明》，辛弃疾曾用之激励韩侂胃北伐：维师尚父鹰扬，熊罴百万堂堂。（《清平乐》）而韩侂胃之辈简直将战争当作儿戏，一触即溃，而又一蹶不振。就在这种情况下，南北议和，金人竟至要胁割两淮之地，以长江为界。自古以来南北对峙的政权都没有将长江作为分界线的，南宋有识之士也都知道守江必须守淮，淮河不守，江防难保，国家就岌岌可危了。但只将一句，将作者的忧虑、愤慨浓缩起来，发人深省。赵希蓬此词和南宋的很多爱国词人的作品一样，现实性很强，感情激烈慷慨，且有丰富的内容，既赞扬了华岳的高风亮节，又表达了自己对时局的看法和忧虑。因此颇值得一读。