清代瓷器业是中国古代瓷器史上最光辉的期间。各种瓷釉都日臻成熟。器形种类繁多，立异种类精美绝伦，成为中国古代瓷器中的精品，很多器物的捌作已经到达古代瓷器登峰造极的程度，令人惊叹不已。
清代江西景德镇御窑，专供烧制宫殿御用的瓷器，承上启下，制造亦愈见精辟。御窑烧造的瓷器质地细腻，釉光莹润、颜色丰富，令人拍案叫绝，无论是青花、斗彩、彩色、粉彩及彩瓷器均享负盛名。
清代是中国陶瓷出产的巅峰期间，景德镇更是全国的制瓷基地，它以技术精深、种类繁多、釉彩美丽而闻名于世，其釉下彩、釉上彩和颜色釉是明清期间景德镇制瓷业的三大主流产品，故清官窑瓷器具有很大的观赏性和保藏价值。青花瓷是釉下彩瓷，是中国最具民族特色的瓷器，唐代为其草创期，元代为成熟期，以景德镇窑青花瓷质量最佳，深受人们喜爱。 康熙、雍正、乾隆三朝是清代青花瓷烧制的鼎盛期间，清代督窑官唐英监烧的乾隆青花缠枝莲纹觚，外型特别、制作精工，纹饰繁缛，但层次分明，青花色泽鲜艳，为“唐窑”中的精品，传世铭记唐英款的青花五供器有花觚、烛台等，弥足珍贵。
外型特色
1.清代各朝的瓷器，内容丰富，既有一起个性，又各具不一样的特色。清代瓷器的外型在顺治、康熙期间，古拙、饱满、淳厚;雍正期间秀巧隽永;乾隆时则显规整;嘉庆、道光今后则稚拙粗笨。
2.胎体，琢器类，通常薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚固细密;雍正时胎质轻浮、细润，洁白度高;道光今后的胎体厚笨、质地疏松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处常泛火石赤色斑，这点到清代已根本不见。
3.釉面不及明代肥腴亮光，施釉淡薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平坦细腻，胎釉联系严密，釉面别离呈青白、粉白、酱白等几种色泽;雍正时釉面细白莹润，多有橘皮皱纹;乾隆时平坦泛青;晚清时施釉淡薄，釉质疏松。
4.纹饰深受同期间绘画的影响，民窑瓷器，适意写实并存，用笔豪宕。御用官窑器，图画趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥。前期纹饰中的古装仕女正经秀美，花卉选用没骨画法。晚期纹饰中的人物脸部无神，鼻部隆大，这一期间龙纹形态不一，既有方头大额、庄严苍劲的，也有纤柔细身的，通常为狮子头，龙发较多，龙脚显着突出，两脚立体感强，龙身粗笨，通常画为四爪和五爪，好像鸡爪。
5.在清代，因为瓷器技术受到了西方绘画艺术的影响，因此出现了具有西方绘画个性特色的花纹图画。如在搪瓷彩瓷器和有些出口瓷器上，经常能够看到一些西洋人物、楼房、船和狗之类的图画。
6.清代八宝图画为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。
7.大件器物和前期器物多为润滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样，有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。
8.景德镇官窑多属皇帝年号款。民窑有干支年款、吉利语款、私家款及图记款等;有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆今后篆多楷少。同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格局。民窑款识多随意乱写，字体草率。
藏品称号：青花松竹梅纹斗笠碗
藏品年代：清康熙
成交价格：345万
2013年嘉德成交作品。
描绘：此件青花松竹梅纹碗便是康熙官窑的经典之作。此碗作斗笠式，敞口，斜壁，直圈足，足底双圈青花书“大清康熙年制”六字二行楷书款。制坯修胎规整谨慎，技术高明，造型取法赵宋制器之美，轻盈灵秀，简练简约。淘洗精粹，胎薄体轻，胎质缜密，质坚纯洁，正合康熙制胎“糯米汁”、“似玉”之美称。胎釉联系严密，釉质细润莹白，与青花翠蓝之色互为映衬，相辅相成，遂成康熙青花特有之面貌。
藏品称号：青花八吉利大抱月瓶
藏品年代：清乾隆
成交价格：649万
2010年保利成交著作。
藏品描绘：此青花八吉利抱月瓶恢宏宏伟，古雅正经，为乾隆期间寥寥可数的最大器型之一。唇口直颈，颈饰变形双螭耳，极具鲜明的时代特征，为雍正至乾隆前期瓶类高雅的耳式之一，圆硕而扁平的瓶体与灵空美丽的双耳调配，在整体视觉作用上到达均衡真假之感，使得器形慎重而不失秀美。通体以青花装修，瓶腹两面绘主题纹饰莲托八吉利，腹部中心圆形凸面则饰以放射式图画花，其它部位均绘以缠枝灵芝纹。其青花苍雅亮丽，翠妍欲滴，釉质清莹厚润，点涂一法竭力展现挨近永宣青花凝重的水墨作用。特别八吉利纹饰，纷繁复杂，绘画却细致入微，颇见功力，两侧飘带折叠多变，轻盈如真，动感激烈，为乾隆青花御瓷少有之隽品。
644万成交青花九龙纹瓶
藏品时代：清嘉庆
2011年盈时成交作品。
直口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足。口沿饰青花满意云纹，腹底部做海水江芽纹。颈和腹部饰青花云龙纹，龙鳞成规整的点状。嘉庆至光绪这一期间归于清代中晚期，跟着经济、文明的式微，社会开始发作骚动震荡，内忧外患不断，景德镇瓷器出产也受到了影响，制瓷水平显着呈下降趋。正如《陶雅》一书记载：“嘉道而降，画工、彩料，直愈趋愈下。”在历史上有关这一期间瓷器制造技术等方面的文字记载不是许多，而后人对清代瓷器开展的研讨也通常截止到乾隆朝，关于乾隆今后青花瓷器特征叙说偏少，注重程度不行。事实上，从全部清代瓷器的开展进程来看，这一期间也是不行或缺的，剖析了解这一期间的瓷器也是很有必要的。仅从清宫保藏的清代中晚期青花瓷器来看，种类数量也不少，虽然制造水平上无法与康、雍、乾三青花比较，但作为宫中日子、陈设用瓷，其制造也是十分严厉的，其中不乏一些精巧之作。《陶雅》一书在记叙其时瓷业情况时说的“极精之品，犹自有不行理没处”就指明晰这一点。该器既可称为嘉庆时期的精品之作，器底有青花“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。
1150万成交青花淡描双勾竹纹梅瓶
藏品时代：清雍正
2013年瀚海成交著作。
如本品梅瓶即为雍正淡描青花之稀有佳作，该瓶高35厘米，撇口圆唇，束颈丰肩，腹上圆鼓饱满，下向内渐收，近足处稍外侈，内圈足，全部外型线条优美，份额和谐，恰如其分。项上勾绘复线莲瓣一星期，肩以下通身描绘竹纹，竹子骨干修劲挺立，细枝斜逸横出，有竹叶簇簇装点其间，竹笋冒尖衬于其下，图画用笔细腻纤巧，青花发色浓艳迷人，加之胎骨细白，釉面莹润，虽轻描淡绘，然清新雅泽之感逼人，以此铅华洗尽之素姿却得大道至简，大巧若拙之妙。
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