想成为收藏大行？错过这篇鉴定文章真会后悔！瓷器鉴定真知堂

瓷器鉴定文物真知堂;

瓷器是我国的国粹，由于历史和文化的原因，古代中国人发明的瓷器，在漫长的岁月中一直是一种很值钱的玩意。特别是欧美人，由于不知道瓷器是如何烧制成功的，很长时间内都把中国瓷器当做宝物，其洁白的瓷胎，美丽的图案，滋润的釉面无不得到西方人的热爱。中世纪以来，中国瓷器和银餐具就是欧洲贵族家庭身份的象征，一般人是用不起的。

由于瓷器文物有很高的经济价值，所以一直以来就是一种具有收藏价值的器皿。所以，从瓷器使用到瓷器收藏再到瓷器转让，很多瓷器文物在历史上承载了太多的故事，它曾经的主人或视为瑰宝，或因瓷丧命，使得这些本只是火与土的艺术的瓷器，变成了有故事的瓷器。

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瓷器文物由于价值高，后世仿制就多，于是出现了真伪问题。真品不一定就很精美，但它身上的故事值得后人追捧。赝品不一定就低劣，但是仿制就是仿制，没有了故事，也就失去了内涵。在美的赝品也不会具有真品那种高价值。所以，辨别真伪就成了瓷器收藏的首要问题。

那么，瓷器文物到底如何鉴定呢？估计看我文章的朋友，都已经看过无数篇关于瓷器鉴定与瓷器欣赏的文章了。但言者多，识者少。真正的瓷器鉴定密码其实一直并没有被公开。原因在于，瓷器鉴定其实是一门学问，也是一门赚钱的本事。多数大行都是用金钱买回来的鉴定秘诀，轻易不肯公之于众。

笔者收藏和研究古代瓷器鉴定30多年，书买了上万元，学费交得也不少。从上世纪80年代后期开始收藏，到今天才算拨云见日，真正能坐而论道，聊聊瓷器文物鉴定心得，依然感到自己是小学生，绝不是那些以某某老师自称的专家。

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瓷器文物鉴定，无论是眼学还是科学，其实目前来说，整个收藏圈基本上都是凭经验，凭感觉来判断真伪。所以，一百个人眼里有一百个哈姆雷特，一件东西给不同的人看有不同的结论非常正常，关键是看者到底有多少见识，见识的正确性有多高。

以汝窑为例，汝窑有一种玉壶春瓶，国内和台北都没有，是大维德爵士收藏的，目前收藏在大英博物馆里。由于这种玉壶春瓶和常见玉壶春瓶比，脖子特别细，口沿也小，对于绝大多数收藏者和博物馆人员而言，没见过这件瓷器，就很容易否定民间出现的第二件真品。

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眼界的开阔程度决定了鉴定水平的高度，笔者经常发出的一些图片，其实是非常无私的一种真知传播。因为这些国外馆藏文物，在国内根本就见不到，而这些基本上都是1949年前流失出国的器物，真实可靠，从某种意义上而言，对于此类文物的全盘认识具有非常高的学术价值。当然，这种学术价值，仅仅对真正有深度研究的收藏者有用。对于普通收藏爱好者，看了等于白看，因为他本身就对此类器物和窑口没有深入研究，所以对他而言，这么珍贵罕见的文物资料，看过就算，对于提升自身鉴定欣赏水平帮助不大。

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再其次，对于一些老一辈瓷器鉴定专家而言，现代的古瓷成分分析和瓷器烧制过程中物理化学变化，由于没有系统的学过化学（高中程度即可），所以只能知其然不能知其所以然。停留在老陶瓷艺人凭经验凭感觉靠秘方的基础上。对于现代仿制古瓷，很多时候为什么老专家看走眼，其实就是道高一尺魔高一丈的缘故。新仿者研究透了古瓷密码，而老专家根本不懂瓷器到底是如何变成这样的。所以，一些著名博物馆主的专家也会经常犯常识性的错误。司马光根本没有砸过缸，因为宋代没有瓷缸的类似观点堂而皇之的传播于世，岂不知这种缸根本不是瓷器，而是陶缸，现代农村都还满地都是，也没有什么太多技术含量可言。

瓷器鉴定的要诀，在于瓷器特征和时代特征吻合！

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这是什么意思呢？我们经常说粗大明，所谓粗大明的意思是明代的瓷器胎釉彩粗糙，器型大。但这个粗大明用来鉴定明晚期嘉靖万历瓷器没有问题，用来鉴定成化弘治瓷器问题就大了去了。

成化弘治的瓷器文物极其精致，特别是成化。成化的胎釉号称明瓷第一，如玉如脂，景德镇御窑厂遗址砸碎的瓷器一坑一坑的，稍微有点毛病就不要了。所以成化瓷如果粗大明，那就是假的。而嘉靖万历时期，特别是万历后期的瓷器文物，由于皇帝怠政，根本不理朝政，所以瓷器越来越糙，敷衍了事，胎釉都不精。嘉靖之后还出现官搭民烧，干脆让民窑代替官窑来顶缸。所以如果嘉靖万历瓷器非常精细，则应该怀疑其真实性。

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再比如，南宋官窑瓷器文物有厚胎薄胎之分，也有厚釉薄釉之分。但胎有个从厚到薄的过程，釉有个从薄到厚的过程，支烧方式有个从支钉支烧到垫饼垫烧的过程，圈足有个从外撇到直立的过程，釉色有个从灰青，黄褐到粉青月白的过程。

这就涉及到属于修内司官窑早期，还是修内司官窑中期，晚期，或者属于郊坛官窑的问题。一件看似什么问题都没有的南宋官窑器，却被否定的原因是，其器型在早期修内司窑址根本不见，并且明显属于成熟期之后的造型（比如胎薄，圈足直立），但其釉水的特征却和早期修内司窑器类同，也就是说后期的工艺穿越到了前期，这就明显违背了窑器发展的客观规律，所以存疑或否定，这才是没有说出来的关键节点。

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再举个例子，南宋龙泉窑文物一般釉水绿的程度非常精美，出土器由于釉质精纯，往往旧气如新，而明代龙泉窑釉色就如陈年绿豆，根本达不到南宋龙泉的釉色高度，再加上釉质不精，往往出土器腐蚀严重。直观的看，同为出土器的明龙泉很旧，而南宋龙泉很新，而这种旧器如新的南宋龙泉价值远远高于明代龙泉，却经常被没有深入研究龙泉青瓷的收藏者认为是新烧。

其实，青瓷釉水的美丽颜色是最难仿制的。因为今人用的青釉配方往往是分析纯化工原料，没有古瓷那种各种成分都包含在一起的天然矿物料（今人并不知道古人的釉配方），所以很大微量元素的发色最终造成了青瓷的发色，这也就是明代已经无法仿制南宋龙泉粉青梅子青釉，只能烧出那种陈年绿豆的釉，从而最终失去市场的根本原因。

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今天就暂时跟大伙聊到这。真正的瓷器文物鉴定绝对是一门学问，不是三言两语就能搞懂和学会的，今天给大家讲的不过是一种正确的思路和方向，有心在此领域有所建树者，必须深入彻底的研究和学习，才有可能真正揭开瓷器鉴定的密码！

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