古瓷中最具性价比的投资—吉州窑娃娃碗鉴赏

江西瓷业界有“先有永和彩绘瓷，后有景德镇青花瓷”的说法。永和镇是吉州窑的鼻祖，创烧于晚唐，兴于五代、北宋，鼎盛于南宋，至元末停烧，前后达一千二百年之久，是中国陶瓷史上规模较大的瓷窑之一。

北宋末年，衣冠南渡再现于历史，大批北方瓷艺高手，耀州的刻划花师，磁州窑的彩绘师，纷纷避乱吉州，促成了吉州窑融汇创新的瓷业高峰，为景德镇的崛起储备了技术和人才。

从上世纪30年代起，对吉州窑勘探调查和发掘，出土了大批不同种类不同时代的标本，从用途上分，有瓷窑产品、窑具、工具和生活用品；从质地分，有瓷器、陶器、铁器、铜器等，瓷器标本的数量占绝大多数，其中不少标本是吉州窑新发现或者传世未见的。

吉州窑品类齐全，技法多样。其娃娃碗的刻花源自耀州窑，然而比较同类题材，吉州窑的线条更加流畅轻灵，生动传神，活泼可爱。

吉州窑除代表作木叶盏外，品种主要有

1.青釉瓷

2.青白釉瓷

3.白釉瓷

4.绿釉瓷

5.黑釉瓷

6.彩绘瓷

7.雕塑瓷

8.褐釉瓷

磁州窑胎质偏黑灰，不得不在坯胎上先施一层淡色化妆土，然后再绘黑彩以求色彩和谐。永和窑胎质白中泛黄，黑色釉与胎色反差过于强烈，显得生硬，而直接在坯胎上着褐彩釉，则自然、和谐、古朴且省工料。这就是吉州窑彩绘瓷绝大多数为褐彩的原因。

吉州窑古陶瓷存世最多、最具代表性的是永和窑的米黄色含砂胎，瓷土来源于赣江对岸的鸡岗岭和窑场周围，生产场地就在赣江边的沙丘地上，无法避免砂粒进入瓷土，因而胎质中含砂量大，使胎质粗松、吸水力强，粗看似陶，但敲之具金属声。这是由吉州窑的生产环境所形成的个性特征，是区别其它窑口的显著特征。

由于胎泥含砂量高，修胎时往往发生阻刀、跳刀现象，在器底及圈足内能清楚地看见跳刀痕，而胎体表面留下的波浪痕经施釉后虽有所减弱，直面观测不易发现，但用手触摸仍可感受到呈竖条形的起伏，并且在适当的角度侧视，肉眼可见呈竖条状的釉层挂附不匀等肌理。

现代吉州窑仿制品多采用淘洗好的现成高岭土在封闭的室内制作，砂粒无从混入，人为掺和又极难把握比率，难使匀和，因而胎质坚密，不含砂，色泽偏白，不存在胎表因砂粒引起的阻刀、跳刀现象，更不存在因此而留下的竖条形起伏触感和竖条状釉面挂附不匀等釉层肌理。

考古发掘与一般印象中的吉州窑都是黑釉贴画不同，找到了不少颜色釉的瓷片。其中绿釉瓷器让人印象深刻。

吉州窑绿釉，绿如明月春水，在活泼的光点笼罩里，仿佛生机盎然。

在无法改变瓷土含砂量高的事实面前，吉州窑形成了“重釉不重胎”的生产习惯，即在坯胎制作上较为草率而刻意追求釉色变化，结果产品釉色百花纷呈、千姿百态，坯胎粗糙随意，接近陶制品。

景德镇市陶瓷研究所和艺粹网分析了当代仿制品的主要特点。

早期仿品多系电炉烧制，坯胎易在电炉骤然高温下爆裂，因而有在瓷土中掺入稍许水泥浆的做法。此种仿品胎质呈深灰色，类似砾质胎，但绝无砾质坚硬，磨胎落粉，敲之无金属声，多为瓶、罐、炉之类的大件，且多见于黑釉瓷，尤以剔花最多。因胎质不适合生产彩绘瓷，故而在彩绘瓷中未见仿者。

中期仿品改在瓷土中掺石膏粉或立德粉，由于材料在高温下易爆裂，所以多用低温烧成，敲之声闷，磨胎落粉，胎质虽略泛黄色，但绝无米黄色，而且半年后泛黄会消失，呈白中泛灰色。此类仿品多见于彩绘瓷或半截釉黑釉窑变瓷，尤以玩具陈设件居多。

晚期仿品吸取以往经验，有埋入土中过蚀、在成品上涂胶过火以仿土锈制造假象者。土锈靠胶粘附，见水易化甚至脱落，有时哪怕用手指蘸点唾沫涂于锈面都可发现手指沾有土色。

上面按照景德镇市陶瓷研究所和艺粹网对吉州窑根据底足特征断代的标准，认定为藏品二为北宋末年吉州窑绿釉刻花娃娃碗。藏品二微观图像这里贴出来了不少。这种微观图像中的瓜络纹，蛛网纹，角质状结晶纹理，精彩纷呈。这样的微观结构是近千年的时间作用在釉面分子之上才能出现的，也是公安部司法鉴定标准中认定古瓷的不可新仿的特征。

吉州窑的木叶盏，瑁玳釉，划花梅，都是名扬四方的珍品，这里挂一漏万。

吉州窑属民间窑场，产量大，生产也较为随意，加上坯胎含砂量高，因而形成了釉料稀、上釉薄的生产特点。因为存世量较大，吉州窑的价格现在非常低，低到仿造者无利可图，仿品也较少（除代表作木叶盏之外，这个需要留意）。

由于工程建设及地下挖掘，现在市场上吉州窑的瓷器比较常见。多数没有被重视，大多是被贱卖。如果没有懂它珍惜它的人，这些珍宝将可能难以躲避毁损的厄运。希望有更多的有识之士出手，在收藏的过程中享受生活的美好，也为民族文化的保护起到作用。