神韵与辉煌-陕西历史博物馆国宝 金银器（14）

78、銮金鹦鹉卷草纹云头形银粉盒

唐

高3.4厘米，长径9.7厘米，短径6.1厘米【重90克

高3.5厘米，长径9.6厘米，短径5.9厘米【重86克

1980年陕西省蓝田县杨家沟窖藏出土

多曲如意云头形盒身。盖面纹饰为采用捶打和錾刻手法制作的高浮雕式花纹。盖与底子母口扣合，上下边饰为一正一背的破式海棠花。花纹鎏金，空白处填细密的鱼子纹。底部圈足缺失，留有焊接痕迹。整体捶击成型。

从文献记载看，唐代妇女不但喜欢佩戴饰物，而且也非常重视面部化妆。唐代妇女的面部化妆顺序大致为∶一敷铅粉；二抹敷脂；三涂鹅黄；四画黛眉；五点口脂；六描面靥；七贴花钿。古时妇女常将原来的眉毛剃去，然后用一种以烧焦的柳条或矿石制成的青黑色颜料画上各种形状，名叫“黛眉”。唐代妇女黛眉名目甚多，从细而长的“蛾眉”到宽而阔的“广眉”，应有尽有。《簪花仕女图》中贵族妇女的眉饰，就是一种广眉。而唐诗“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无?”则描绘了当时妇女用脂粉画眉精心装扮后的娇态。所谓“花钿”是两眉之间的装饰。据说在南北朝时，一日，寿阳公主卧殿檐下，一朵梅花正落其额上，梅花的花瓣平展开来十分美丽，花痕三日后方才洗掉。宫女见之奇异，乃争相效仿。到了唐代，花钿除了用颜色染绘之外，还有用金属制造者。至于面靥则是在面腮两酒窝处点施的一种装饰。传说三国时吴国的皇族孙和酒后舞如意，误伤了夫人邓氏的脸颊，随即命医生疗伤。医生称需白獭髓、玉石粉、琥珀屑合药敷贴方可愈后无痕，后因琥珀太多，使邓夫人左颊上留下了红点。这一意外结果却使夫人更显娇艳，其他妻妾和宫女便竞相效之，遂成一时风气。唐代盛放粉或胭脂的粉盒多为瓷质，这件银盒应属上层贵妇使用。

79、鎏金鹦鹉纹云头形银粉盒

唐

高3厘米，长10.6厘米，宽5.8厘米【重102克

1955年西安市文管会移交

云头形五曲盒身。盖与底子母口扣合，盖面饰折枝花和两只振翅的长尾小鹦鹉。上下边饰为一正一背的破式海棠花。花纹銮金，空白处填细密的鱼子纹。底部圈足缺失，留有焊接痕迹。整体捶击成型，盖面花纹采用了捶打的方法，并结合錾刻。为盛放化妆品的用具。

80、鎏金线刻萱草纹银盒

唐

高2厘米，口径4.1厘米【重49克

1970年西安市南郊何家村窖藏出土

子母口扣合。盖面有刻画的细线条构图，外圈为水波纹带，内心刻一棵大叶萱草。纹饰上有薄薄的鎏金层，因线条太过纤细，纹饰很难从底子上显现出来。为尚未完工的半成品。

81、鎏金线刻飞廉纹银盒

唐

高2.9厘米，直径8.3厘米，壁厚0.22厘米【重182克

1970年西安市南郊何家村窖藏出土

圆形，盒盖与底部微隆。盒面正中为一鼓翼扬尾、偶蹄双足、马首独角的异兽，余白填以云纹，盒底饰两只鸿雁和折枝花草。浇铸成型，然后再经掏镗加工，在盒的内壁、盖心及底心处，抛光遗留下来的螺纹痕迹非常清晰，盖与子母口扣合严密。

此盒因通体壅金，最初的文物入馆登记账曾误以为金盒。盒上的异兽纹样除头部外，其余部分与何家村出土的銮金飞廉纹六曲银盘上的飞廉形象酷似，也应为飞廉。银盒上的纹样刻线浅而草率，应是纹饰尚未完工的器物，从中可见唐代金花银器的銮金工序是先线刻纹饰草样，然后銮金，再正式錾刻花纹。总之，这件银盒对于我们研究唐代金银器的纹饰錾刻及銮金等制作工艺具有重要的参考价值。

82、鎏金宝相花银盒

唐

高2.4厘米，口径8.6厘米重161克

高4厘米，直径10.9厘米重290克

1970年西安市南郊何家村窖藏出土

两件银盒造型、纹饰及纹饰布局基本相同。仅大小及重量相差较大。均为六曲葵花形。盖与底面隆起，中部趋平，上下以子母口形式扣合。由于打破了常规的圆形，扣合后无法转动，封闭更为紧密。外表通体满装花纹，盖面中心是六出团花，其外是六朵连枝团花。盒底纹饰与盖面几乎相同。侧面折棱形成的六区内，上下饰不同的缠绕折枝花。捶摸成型。花纹錾刻，余白处均填鱼子纹。银盒造型饱满，纹饰华丽，为典型的盛唐作品。

中国古代器皿的形制大都为圆形。唐代武则天以后，多瓣花形器物开始流行。在银器尤其是银盘中更流行葵花瓣形，这种造型特征在同时期的中亚、西亚器物中难觅踪影，因此，应被看作唐式风格。八世纪中叶以后中亚、西亚的银器也出现了分曲花瓣口形制，应明显是受中国风格影响的结果。除此之外，唐代的卷草纹、云气纹和鱼子纹为地等装饰工艺也为粟特银器所取法。这说明唐代金银器在大量吸收借鉴域外各种文化因素的同时，也给对方以积极的影响。