《影》：意境与血腥，真假与阴阳，张艺谋的莎士比亚

日前狗蛋兒终于把号称张艺谋“回归初心”之作《影》给看了，许久不拿大奖的大导演张艺谋这回的良心之作包揽了威尼斯电影节、多伦多电影节以及金马奖等等的提名，其中主打的水墨画风、替身故事等等电影元素也在我观影过程中使我体会得渐渐明晰并且更为深刻，现在先为大家简要总结一下这部电影的美学及思想内容：

首先就是中国传统的留白美学意境与典型暴力美学的强烈视觉反差带来的冲击。

这部电影几乎完美地体现了张艺谋一贯出色的构图语言，随便截一个图都是文人山水画、随便定个位也都在讲究均衡对称、和谐统一，并且通过刻意的留白来达到“言有尽而意无穷”的典型中国古典美学审美特征。甚至突出各种古典文化元素层出不穷，斗琴、对弈、八卦、山水，视野朦胧的屏风和刚柔并济的打斗……

但是在动作场面的部分，张艺谋的视听语言后半部分又渐渐转化为追求形态极端和感官刺激的暴力美学，血浆迸飞、红流成河，在连绵的雨声和瓢泼的雨水的衬托下，刚开始还在升格镜头里讲究形体造型和音乐节奏的打斗场面，到后来你会发现变得越来越粗犷而原始，甚至开始挑战感官视觉的冲击感，这与整体上的静谧沉重的历史厚重感是显得相当的突兀违和而具有独特美学审美魅力的。

其次，张艺谋将显而易见的道家对于“无限”的哲学探讨加入电影的哲学思想层面，一个就是“真假”，一个就是“阴阳”。

“真假”层面相对来说比较浅层，片名即“影”，讲述古代替身的故事便是对于这个含义的延申，其他的地方比如关晓彤饰演的青萍一角曾对长兄究竟何为真假的发问、小艾对于替身境州情感的恍惚纠结等等。

而“阴阳”的层面相对来说则被张艺谋诠释的比较畸形，打斗上以单纯而粗鄙的物化男性女性的方式，试图以“男为阳刚、女为阴柔”的现代惯常思维代入武学的刚柔相克，直接产生了比个武还要举把伞，暂且不提这“沛伞”究竟能不能参与实战，但邓超你为什么步伐和体态都要学女人?所以我可以理解为以柔克刚就是变娘吗？难道你丫想掰弯胡军？导演对“柔”是不是有什么误解？还有邓超，我劝你收敛一点。

玩笑话之外，以狗蛋兒个人对于“刚柔”的理解，如果“攻”为“刚”，则“守”为“柔”，“刚”是进攻性和拳拳到肉的突破性，而“柔”则是严丝合缝、全盘接受，到对方掉以轻心或者筋疲力尽时，再寻找突破口崛起而覆之。总之必定不是片中表现的简单的男人学女人这么粗浅的模板思维。

张艺谋另一个对于“阴阳”的诠释在于男女情感的互补，最明显的就在于孙俪饰演的小艾与替身境州的情感线索：

影片最开始在朝堂上，主公命令“假夫妻”二人合奏拨琴，小艾担心境州的琴艺不如子虞而暴露身份，选择妥协抚琴，但是心疼小艾也是为了保留自己的子虞“人设”，所以境州选择代小艾履行誓言削发明志。如果联系后面我们可以知道，境州之所以这么拼就是为了完成使命去见自己的母亲，“身体发肤，受之父母”，“削发”对境州来说意味着什么自然不言而喻，可见此刻他为保全小艾，心理上做出了多么大的牺牲，而这一切，小艾是知道的。

其实如果从“阴阳调和”的角度来讲这条感情线会比较容易理解些。

境州是极其阳刚的，而小艾是极其阴柔的，两个人最好的将“阴阳”两极的孤傲和落寞各自代表出来，而他们又因为身份和立场的隔阂原因无法在一起。境州由于长年没有人作伴，封闭于密室，怕黑怕冷，但肩负子虞给予的使命而不得不强迫自己阳刚起来；小艾则是因为子虞身体欠佳又醉心于权谋，无法得到身体和心灵上的关怀，但是同时身为子虞的结发妻子，必须服从夫君的指派，助其图谋大业，深感无奈又无力。

可以说，两个人一个缺阴极阳，一个缺阳极阴，他们的灵肉结合，无异于天雷勾动地火。

下面，高能预警涉及剧透。

狗窝惯例，我是萌萌哒的剧透分割线————————————————

在这部电影的情节设定方面，其实是非常典型的“莎士比亚式悲剧”，各位可以将其简单地理解为由于性格、出身、命运等等主客观因素造成的主人公不可挽回和不可逆转的绝对性、毁灭性的悲剧，但是按理来讲故事中发生的一切并不是主人公理应承担的惨痛代价。

故事中的第一男主角境州，仅仅八岁就因外貌酷似子虞而被安排囚禁，一生只为他人赋予的“使命”和他人的荣誉而活。他怕黑，他怕冷，他一心只想回到母亲的身边，可惜命运捉弄，他渐渐为主人的妻子所着迷，极端的孤寂衍生了极端的欲望和诉求，他愿意为其割发、为其留下、为其忠心服从，只因，那是心上人之所求。

所以境州，不是绝对的“影子”，他也并没有绝对的“服从”，比如两个时辰之内必须敷的药，他在离开朝堂被主公沛良发现了是新伤之后才敷上，为的就是暗示以及提醒主公，自己是“替身”以及子虞换身的“图谋”，他是在主动投诚。

又比如，田战参见完都督子虞之后从密室里出来，看着守在门口的境州说：“你比都督还像都督，刹那间，真的不知如何面对。”

而境州说：“以前我是你的都督，以后我还是你的都督，如此而已。”

这已经非常明显地摆明了他的立场：他内心并不想按照都督的安排，收回境州之后便全身而退，他其实也很清楚自己身处险境的下场也不会好到哪里去，所以倒不如“取而代之”。

而这里的田战并没有再说更多的话，甚至都没有反驳一句，而是抿着嘴点了点头。很明显，他们俩根本就是一伙的。

而后来，本来一切顺顺利利地进行，结果境州在境州大胜而归准备立刻接走母亲逃走的时候，发现自己的母亲已经被害，而同时他也遭到刺客的围追堵截，险些丧命。

对于这里的凶手问题，由于后来子虞在杀掉刺杀他的刺客，回归朝堂时说一切都是主公沛良栽赃，而导致在网上各个影评中对此都产生了很大的争议，但其实细致分析就可以发现，从可操作性的角度，确实，主公沛良的嫌疑最大。因为他可以通过将一切嫁祸给子虞而彻底断掉两人的主仆情谊，使境州为他所用。

但是，矛盾的地方也就由此出现了。从后面的剧情我们可以知道沛良确实已经察觉到了靖州通过“假伤口”传递给他的讯息，关键就在于，这个“讯息”其实是境州主动传递的，境州确实没有听从小艾的指示在两个时辰内尽快敷药、好完美地伪造伤疤。但是从主公沛良的角度这件事就会变得很吊诡：因为他会非常容易以为这个“假子虞”是无意间将这个“讯息”给泄露出来的，如果是这样的话，那么后面的一切所谓的“栽赃”布局便会变得特别的顺畅合理，但是问题就是，主公沛良是真的觉得对方是“无意的”吗？

很明显不是，且听我慢慢道来。

注意这里有个特别容易忽视的地方，那便是境州所用的“借口”：他说自己的旧伤本来已经好了，但是为了铭记境州未被收复之耻，他执意要在旧伤上再添新伤使伤口恶化提醒自己。这个片段很明显就是境州在主动穿帮：首先，真正的子虞的病入膏肓的现状其实只有这些人知道：子虞自己、小艾、境州、田战，还有一个人，就是主公沛良。一年前子虞的刀伤发作，身体逐渐恶化，体态衰老，很大程度上很可能是有沛良有关，与沛良幕后操纵、提供给子虞的药有关。

说到这里，有人可能会说是狗蛋兒主观臆测、凭空想象捏造，但是你是否曾经想过，沛良真的完全不知道替身的事情吗？他真的不知道子虞已经病入膏肓了吗？那么他后来派刺客去杀子虞的时候，他又是怎么知道密室的呢？？？

那么我就要聊聊田战的问题了，要知道，田战，可是去过子虞藏身的密室的。

联系这里回想一下，田战在境州一役后见到了匆忙赶来的先主沛良，是否更像复命而非仇敌？田战在朝堂上当众顶撞自贬为包衣是否更像在演戏？沛良射出的箭就刺在田战的脚边，他就差那点力气真的射死田战吗？

所以很可能田战一人就做了三家的间谍：子虞、境州和沛良。

那么话已至此，子虞在沛良面前几乎是完全透明的状态，沛良他其实也非常地清楚在朝堂上这个能跑能跳、身强力壮的“子虞”就是个冒牌货，内心里也是相信万事运筹帷幄的老狐狸子虞早已做好十足的准备等他查验伤口，但是他选择当众查验境州的伤疤，很有可能就是在查验这个“冒牌货”是否愿意主动被发现、愿意主动投诚。

所以这个假伤口还有可能是沛良无意中发现的吗？自然就不是了。那么真正杀掉境州生母、布置刺客围堵境州的人，也只有可能是子虞一个人了，一个既有动机、又有机会的人。

既然剧情线索我们已经缕清了，宏观来看，靖州他身为子虞的“影子”，对自己的命运的估量其实并没有出错，他幸亏主动提前向沛良投诚，才免于最后被子虞算计牺牲、做陪葬品。在最后一场戏中，当曾经掌控他命运的当权者祈求境州做是非判断的时候，他选择了杀掉双方、自立为王。

最后，看到一场残忍血腥的杀戮已经接近崩溃的小艾疯狂跑到大门边，本想吐出一切真相的她究竟是看到了一幕什么使她惊呆了？

所有大臣跪下对境州称王了？田战以讨伐逆贼之名一刀刺死了境州？还是境州因为身负重伤而当场暴毙了？还是……

狗蛋兒我只能说，都有可能。作为一部情节设置相对隐晦又间接的影片，《影》埋藏大量的伏笔和隐性对白，如果在结局的部分太过直接地落实这个故事，未免显得对于故事性过于苛刻而导致观影意兴阑珊的结果。

作为一个所有人都处于不自知的“悲剧”状态下的“悲剧”故事，整个情节线的发展具有非常强烈的不可逆性，故事中的各个人物也都整齐划一地为轴心情节服务，出现了比如青萍、杨苍杨平父子、鲁严等等这些没有任何额外延展的复杂性格的“纸片化”人物，从而使整个故事的“悲剧性”更为集中、更为动人。

回归到这个强烈悲剧性的主题，张艺谋借鉴了黑泽明《影子武士》中对于替身人物，即“影”的探讨，但与后者“死后替身”不同的是，他融入了影子和真身同时并立，产生各怀鬼胎、相互利用的戏剧冲突，可惜在进行故事“中国化”的过程中，张艺谋过于苛求传统文化因素的堆积，产生了“刚柔”和“阴阳”不分、象征手段过于粗鄙流俗等问题。

以上。

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