己亥六月廿九
编者按：“绕郭荷花一千顷，谁知六月下塘春”。六月荷花满塘，遂以诗记之。两周时间共收集诗友作品91首。
正定县诗词楹联学会
第三十二期同题诗词创作
主题：荷
内容：辛自修诗云“菡萏幽香远更清，也来华署寄时荣。应知不为秋风竟，敢向人传君子名。"六月荷花，叶碧花香，池莲画船，可寄情烟水，消暑清波。
令主：张建林
要求：古风、律、绝、词、曲、现代诗均可，诗限新韵、平水韵，词依《钦定词谱》，限新韵、词林正韵，曲依《北曲新谱》或《元曲鉴赏辞典》，限新韵、中原音韵，但均不能混用。鼓励新创，尽量少用旧作。必须是原创，严禁抄袭及剽窃他人作品，一经发现文责自负，稿件概不录用。
时间：2019年7月8日——2019年7月19日晚24时。
目录
【古风】
1、《淤泥诗》老盖
2、《游云居湖赏荷得句》于书江
3、《荷》于书江
【五律】
4、《南开大学访迦陵学舍见池荷有赋》丁彦兵
5、《游云居湖观荷花》文岳
6、《陪妻滹沱河畔散步》吴刚
7、《咏荷》邵贵宾
8、《月荷》徐玉娟
9、《雨荷》安玲
10、《咏荷》高嘉庆
11、《晨观夏荷》周志华
12、《忆佳人》李雪来
【七律】
13、《夏日莲池》张建林
14、《咏荷》韩建爽
15、《云居湖观荷》刘东方
16、《赏西里寨荷花有感》王喜文
【五绝】
17、《荷》王志敏
18、《闲游偶见并蒂莲感赋》王增月
19、《炎夏》吴刚
20、《荷塘悦色》吴刚
21、《赏荷五首》于书江
22、《荷》李莉
【七绝】
23、《荷月舞影》王志敏
24、《咏荷》褚永奇
25、《小暑前夜》褚永奇
26、《云居湖吟句》张云英
27、《荷花》苏爱生
28、《并蒂莲》苏爱生
29、《暮雨后荷塘》李瑞军
30、《并蒂莲》常功贤
31、《陋和常老师<并蒂莲>》张军玲
32、《依常功贤老师、张军玲老师题<并蒂莲>及韵》徐玉娟
33、《雨后赏荷》吴刚
34、《莲石湖赏荷》吴刚
35、《荷塘夜色》杨艳
36、《滹沱河湿地公园即兴》承学
37、《正定西城新建莲池公园即兴》承学
38、《游云居湖赏荷得句》于书江
39、《画荷》徐玉娟
40、《爱荷》刘会娟
41、《莲池公园赏荷》邵贵宾
42、《荷意》安玲
43、《赠莲友》安玲
44、《荷》高嘉庆
45、《云居湖看荷》张新宅
46、《元曲博物馆院内瓮中荷花盛开》周志华
47、《莲品》李雪来
48、《忆十五年前游白洋淀荷花大观园》周悦勤
49、《赏荷云居湖》邵巧娜
【词】
50、《点绛唇·荷》王志敏
51、《满庭芳·咏荷》褚永奇
52、《喝火令·残荷》刘微鹏
53、《减字木兰花·墨荷》刘微鹏
54、《西江月·月夜赏荷》张永霞
55、《鹧鸪天·咏荷》常功贤
56、《临江仙·白洋淀赏荷》常功贤
57、《点绛唇·咏莲》杨艳
58、《减字木兰花·观荷》杨艳
59、《如梦令·夏荷》张军玲
60、《如梦令·残荷》张军玲
61、《醉太平·墨荷》刘颖
62、《一七令·莲》刘颖
63、《念奴娇·莲》于书江
64、《满庭芳·观荷》徐玉娟
65、《清平乐·小荷》徐玉娟
66、《西江月·再游莲池公园赏荷》邵贵宾
67、《如梦令·赏荷》高嘉庆
68、《菩萨蛮·咏荷》陈书强
69、《如梦令·晚雨惊荷》邵巧娜
【曲】
70、《【南吕·干荷叶】》苏爱生
71、《【仙呂·一半儿】双色莲》苏爱生
72、《【越调·小桃红】荷韵》杨艳
73、《【越调·小桃红】小暑》杨艳
【现代诗】
74、《荷花再望》古月
75、《写给荷》张云英
76、《荷》张丽苹
77、《莲子》安玲
78、《七月的莲池》王建敏
79、《荷塘即景》于书江
80、《致莲荷》于书江
81、《荷恋》陈书强
82、《风雨夜的荷塘》马春英
83、《相遇 别离》马春英
84、《荷之殇》李莉
85、《荷殇》宋荣琴
【古风】
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01
淤泥诗
老 盖
周敦颐爱莲说一出，莲成了至洁至净至纯之物；而淤泥则对立而渥，相映更脏。世间之忘恩负义，莫过于此。因作淤泥诗。
郁郁滓泥，累积黑塘。
天风高举，万物伏藏。
或为心血，喷乎七窍；
或为长涕，滂沱高冈；
或为尘垢，发乎枯踵；
或为吐纳，泄于肝肠；
春泽夏雨，花叶沆瀣；
秋实冬雪，虚空流霜；
累累五行，灼灼三光，
戚戚黍稷，茫茫宫墙。
斗衡炳熠，气塞参商。
西风狂虐，渥而无章。
诸般宝色，一律齑粉，
七彩琉璃，溏而为霜。
庄子有福，涂中曳尾，
鸣蜩跳达，羽化土腔。
鱼龙斯诞，葵姜是育；
六气杂吐，孕乎鸳鸯。
中有莲藕，清涟而翠，
蜻蜓为迷，柳丝为狂。
周子独恋，吟觞高赋；
誉其至洁，污其泥房。
淤泥不幸，百姓之殇。
根其何在？命系何缰？
湍飞之力，起于草末，
女娲之功，毕于丸浆。
叹我君子，迷醉如酒，
天高地厚，岂必炎凉？
评：
此诗虽赋淤泥，源起于莲，从淤泥之由来，藏万物之精气，生世间之高洁，洋洋洒洒，如湍飞激流，高风寒气，直逼人心。四言诗的简捷节奏，加之两句或四句用韵的调节，使全诗流畅自由。然世间万物，或生于美好，或隐于肮脏，皆在天地人心，厚此薄彼，亦是人情。正如淤泥，亦不会因周公之贬斥而自生低贱，周公亦非针对淤泥而赋其污浊。故云:天地之间，大道至公。炎凉清浊，人心自生。
（丁彦兵）
02
游云居湖赏荷得句
于书江
漫步雨微细，云湖闲径迤。
径迤穿绿树，雨细润黄泥。
湖内莲荷满，岸头草木萋。
雨斜烟淡淡，风动气习习。
莲叶含烟翠，荷花带露奇。
娇娇羞玉面，涩涩舞裙裾。
雨叶银珠落，风花香馥袭。
烟中醉看客，雾里谒仙姬。
雨停烟云散，月明星汉稀。
徘徊已入晚，经久不知疲。
矢志相与配，夙心永未移。
洁身长自好，奋进向终极。
评：
此诗语言有一特色，即回环往复，给人缠绵不绝之感。描摹亦细腻，诗意亦积极。但结尾几句，自“徘徊”起，吟来有觉与上文未能融为一体。
（丁彦兵）
03
荷
于书江
水上有仙子，朦胧烟雨间。
虚心挺玉茎，向上灼红颜。
风舞娇姿媚，雨滴妙态鲜。
貌出诗韵美，香溢歌声甜。
隔岸眼相望，逐心魂欲牵。
畅怀抒素志，奋笔寄衷言。
不染淤泥土，但求德品坚。
怡然尘世里，清袖傲人寰。
评：
此诗与上首相比，自我感受多于形象描述，尤其结处，与前诗有相同问题。且“不染”之说，仍落臼窠。
（丁彦兵）
【五律】
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04
南开大学访迦陵学舍见池荷有赋
丁彦兵
尘世寻常物，有枯亦有荣。
随风摇炽暑，因水得冰清。
直梦天池外，素心沧海平。
芳菲成爱恨，君子自多情。
评：
诗为写莲，实是说己。首联直叙，从大处着眼；二三联分别从外表内心叙述；尾联表述情意。二句孤平，尾联有些啰嗦。
（房永华）
05
游云居湖观荷花
文 岳
散酒牵云罢，临池此一间。
水浮莲叶盖，风动芰荷关。
停影捉鱼趣，摇光盈露闲。
花中少许地，往往不知还。
评：
首联直述，道出原因；颔联描述荷花外观；颈联代入人物；尾联对景色赞叹。安排合理，起承有序。“此一间”、“芰荷关”费解。
（房永华）
06
陪妻滹沱河畔散步
吴 刚
对景滹沱畔，诗心入画屏。
堤新千柳翠，岸古百花英。
蛙鼓开怀唱，蝉吱放胆鸣。
陪佳荷径走，尽享夏之风。
评：
此诗为新韵。两人世界非常甜蜜，不过诗里只是注重美景，忽略了身畔佳人，仅在尾联提及。所以读来与题目有些不大符合。首联“诗心”一词突兀，颔联“百花英”略凑。
（房永华）
07
咏 荷
邵贵宾
前秋才踏藕，季夏又开花。
翠盖擎天伫，莲房向日斜。
风吟撑玉蕊，露泣鼓青蛙。
香起红深处，犹疑是酒家。
评：
起承有序，情感表露清晰。诗中用词尚需推敲，比如“踏”、“擎天”，此两处气势过大；“泣”字悲凉，与整体情感稍有出入；尾联“酒家”一词与前文不符。
（房永华）
08
月 荷
徐玉娟
乌云遮月府，幽寂满荷塘。
碧影扶沉璧，澄辉扫暮光。
神清谁可掩，质净此弥彰。
绮岁随流水，余香自远长。
评：
题目为月荷，但首句提到月为云掩，导致整体与题目不搭。诗中对于荷花的清高推崇，立意稍显陈旧，不过作者对于文字的安排很是高超，让人读出不一样的味道。“澄辉”不大明了，“弥彰”一词有歧义。
（房永华）
09
雨 荷
安 玲
惊雷见夏荷，飞舞欲离波。
雨卷青衣皱，风吹彩瓣脱。
蝴蝶嗔爱语，弥勒笑言说。
缘尽归乡去，谁传莲子歌。
注：
依新韵。
评：
首两联对雨中荷花描述到位，活灵活现。“卷”字不大合适。“彩瓣”形容荷花飘零，颜色过于鲜艳。题为“雨荷”，颈联“语”“说”都为了引出尾联的“莲子歌”，转结得当，但较于前二联，转得有些突兀。
（房永华）
10
咏 荷
高嘉庆
绿叶驾清波，白荷开现佛。
蛙鸣潜入水，水下污泥多。
濯涟而不媚，出淤能自脱。
荷塘有月色，吾爱爱莲说。
评：
此首咏荷多用前人语，没有自己风格，且出律较多，整体较散。
（房永华）
11
晨观夏荷
周志华
塘静柳丝长，披霞菡萏香。
朱颜盈玉露，绿叶托莲床。
寺院前庭画，经书首页藏。
品高姿逸洁，君子美名扬。
评：
此首赞誉荷花。首联点题；颔联描述荷花形态，运用拟人比喻手法，将荷花写的很活；颈联荡开一笔，与佛家相连接，尾联赞美。通体来看比较流畅。不过尾联第一句显得突兀，且略显凑了。
（房永华）
12
忆佳人
李雪来
佳人音信断，已过若干年。
懒步临幽径，无心去沈园。
荷塘羞月色，池畔隐花颜。
往事不思量，时浮梦里边。
评：
此为新韵，是一首怀人之作。首联点题，颔联说出主人公如今状态。不过颈联与前文不协调了，感觉去掉后比较通顺。尾句语言过于直接。
（房永华）
【七 律】
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13
夏日莲池
张建林
十里清波尽淼然，半开天际半生莲。
晴舟欲唱云浮影，雨鸟来栖柳隐烟。
藻采铺华承绿叶，莼丝摇艳坠红鲜。
碧筒香沁堪胜暑，坐忘蓬台水底眠。
评：
张教授的诗一向古味十足，此篇亦不例外。诗中多处运用典故，如“红鲜”、“碧筒”等。此诗将莲池描述到位，给人一种诗中有画之感。微有不足，中二联节奏一致，稍显不稳。
（房永华）
14
咏 荷
韩建爽
映日荷花别样红，凌波仙子夏离宫。
婷婷玉立妖娆俏，朵朵绽开娇巧珑。
生性丽姿何所惧，素馨无染碧湖中。
由来墨客挥纤笔，静雅安娴蕴已空。
评：
首句借用古人诗句，二句将荷花比作凌波仙子，活灵活现。但“凌波仙子”一词直接使用，俗而不妥。颔联对荷花姿态进行描述，但用词落了窠臼，没有新意。“娇巧珑”显凑。颈联对其品德描述，有些跳脱，与前文不匹配。
（房永华）
15
云居湖观荷
刘东方
破晓寻诗沐旭阳，云居瑞霭锁亭廊。
层波叠影千盘碧，绿浪倾声万朵芳。
蜓舞荷尖双翅振，鸳游叶下对成行。
藕生淤泥而不染，莲结蓬丹苦韵藏。
评：
作者选取的角度很别致，早晨观荷花，别有一番情趣。首句交代原因，二句从大处着手。颔联描述荷花，是对满池荷花描述。颈联则是从他处入手，角度新颖，当赞。尾联却落了窠臼，而且前后不匹配。另“蜻蜓”“鸳鸯”属于连绵词，单用一字来指代，有些不大妥当。
（房永华）
16
赏西里寨荷花有感
王喜文
层层荷叶翠而鲜，朵朵娇花嫩且妍。
蛙叫无心惊树鸟，蝶飞有意恋池仙。
小桥高跨清波上，幽径弯游绿野边。
若是佩弦来此地，荷塘月色又遗篇。
评：
此首重点是对荷塘的描述，语言表达比较清晰。首句“而”字出律。“池仙”、“弯游”显凑。整首用词直白，没有诗意，反倒像记叙文了。
（房永华）
【五 绝】
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17
荷
王志敏
品艳芙蓉面，行端不染尘。
不枝犹不蔓，君子有清魂。
评：
此诗从形到行，品题荷之本色。尤其转句，乃“行端”之代表，亦“君子”之行径，故结句呼之欲出，自然而成。
（丁彦兵）
18
闲游偶见并蒂莲感赋
王增月
人思濡沫老，树贵曲枝连。
最羡凌波处，双荷一茎牵。
评：
诗咏并蒂，重在作比，由人及树再比莲，一个“最羡”，尽显爱慕。诗无涩语，不侈华，然朴素亦能生辉，此为例也。
（丁彦兵）
19
炎 夏
吴 刚
月下飞花令，三更雨泪多。
如夸今夏好，只有一塘荷。
20
荷塘悦色
吴 刚
皎月洒荷塘，轻风送疏香。
宠妃何处觅，只在水中央。
评：
两首诗有递进关系，可作组诗看。两诗语言自然清新，情绪含而不露，尤其第二首，“宠妃”一词，尽显挚爱之心。唯第一首转句，下在“雨泪”后，稍显突兀。
（丁彦兵）
21
赏荷五首
于书江
一
古今皆爱莲，历代有遗篇；
借咏高洁志，淤泥永不沾。
二
花扮美人脸，叶穿仙子衣；
田田出水舞，绰绰向天齐。
三
湖中铺绿毯，水上起红葩；
玉露凝旭日，柔波印晚霞。
四
清风莲叶碧，细雨荷花香；
人醉不撑伞，衣湿趣味长。
五
洁好风尘里，芳香天地间；
不争群艳色，独获众人怜。
评：
很美的一组诗，诗语清新，诗形妩媚，诗心醉人，尤其最后两首。第三首四句节奏一致，略显刻板。第一首结句稍平，其他皆好。
（丁彦兵）
22
荷
李 莉
细荷吻碧空，摇曳噙雨浓。
月夜影相顾，一笑泯此中。
评：
此诗几个动词很巧，吻、噙、顾、笑，都很生动，充满生命力。唯结句稍平，“泯”字无所托。
（丁彦兵）
【七 绝】
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23
荷月舞影
王志敏
谁邀婀娜清华影，舞蹈霓裳夜半空。
独醉徘徊零乱客，相期云汉万千重。
评：
此诗充满浪漫主义色彩。首字即出一“谁”，邀舞，邀的“婀娜清华影”，是荷，还是荷影?皆是也。转句给出是谁的答案，独醉、徘徊、零乱之客，是月，是风，还是我?皆是也。相期云汉万千重，是何等气魄，何等孤高，何等不可及?全诗描摹中一幅月下荷舞的美丽景色，月与荷与风与影与我与天与地，共同组成生命的灵动，当为今日七绝之典范。
（丁彦兵）
24
咏 荷
褚永奇
莲叶田田菡萏风，佳人邈邈恍如梦。
风裳水佩洛河岸，对酒相邀茂叔公。
25
小暑前夜
褚永奇
云居漫步一常山，灯火勾连城外关。
绿蚁红莲问相似，不知疲倦不知还。
评：
两诗亦充满浪漫情怀。第一首漫步云居湖，放眼常山城，灯火连绵不断，预设一个浪漫之夜。接下来，转至绿蚁(可代新酿之酒)红莲问相似，真可以醉也。而且不倦不归，醉之深也。第二首，莲比佳人，风裳水佩，如洛神再生，对酒相邀，还不忘嗜莲如命的周敦颐，皆性情中人也。
（丁彦兵）
26
云居湖吟句
张云英
古城墙下水萦回，半亩荷花映日开。
茵上闲鹅疑雪塑，忽然引颈报人来。
评：
此诗写云居湖，抓住了水，荷，鹅几个点，刻画出一个充满生活机趣的形象。唯首句城墙与水，似不协调。墙下之水，怕不把墙泡塌了?
（丁彦兵）
27
荷 花
苏爱生
出浴贵妃脂凝雪，醉红娇绿暗香飞。
忽闻湖上菱歌起，莫是仙姑采荔归？
评：
此诗前两句写荷，后两句又是“菱歌”，又是“采荔”，似与荷远了。
（丁彦兵）
28
并蒂莲
苏爱生
莫夸水上鸳鸯鸟，休羨林中连理枝。
要学芙蓉花並蒂，同生共死不分离。
评：
此诗亦重在作比，鸳鸯与连理，终或有分离，莲花开并蒂，生死两相依。语言浅近，道是真理。
（丁彦兵）
29
暮雨后荷塘
李瑞军
荷塘日落雨初收，碧叶田田珠自流。
独有清心人不竞，坐听菡萏出泥由。
评：
此诗前两句尚好，首句交代时间地点事由亦很自然，承句亦能接得上。然转结句“人不竞”与“出泥由”则显费解，有生造之嫌。
（丁彦兵）
30
并蒂莲
常功贤
同根并蒂互生香，风雨谁分共暑凉。
化蝶无声联袂去，却留藕实唤鸳鸯。
31
陋和常老师《并蒂莲》
张军玲
并蒂花开一脉香，娉婷照影理初妆。
纤尘不染冰肌骨，一枕晚风乘月凉。
32
依常功贤老师、张军玲老师
题《并蒂莲》及韵
徐玉娟
隔岸遥闻一缕香，双荷照水理晨妆。
有缘恰得生并蒂，不惧从今岁月凉。
评：
三首唱和诗，虽同唱并蒂，却各有不同。常老师的并蒂莲似一对夫妇，生死相依，共育藕实。诗中“唤”字可推敲，或用“睡”。张老师的并蒂莲似一双姐妹，唯后两句没落在并蒂上。徐老师的并蒂更似一对兄弟，共赴岁月艰辛。唯“隔岸”稍远。
（丁彦兵）
33
雨后赏荷
吴 刚
雨洗浮花韵满塘，含情娇蕊展新妆。
时人试采犹堪忍，摘片清风两袖香。
34
莲石湖赏荷
吴 刚
诗荷雨后换新妆，未至花前韵已芳。
十里画廊攀玉笔，岸边翁钓一湖香。
评：
《雨后赏荷》浮花者，水上漂浮花瓣是也。此处用浮花不妥。整首诗是一首小故事，雨后荷花清新脱俗，娇艳欲滴，可是爱慕的人不舍得摘取，任荷香盈袖，便是满足了。结句很是出奇，余味袅袅。
《莲石湖赏荷》相比上一首，要差了一些。“换新装”一词有些牵强，“韵已芳”有凑韵之嫌。
（张永霞）
35
荷塘夜色
杨 艳
月下仙姿恰及腰，独枝不蔓隐妖娆。
绮罗引客长相悅，常盼依偎夜未消。
评：
整体来说，是一首情感满满的绝句。“恰及腰”实写荷花的高度，却让人不禁想到“待你长发及腰”之句，引人遐思。荷花不枝不蔓，独立而遗世，高洁姿态自显，可转句忽而就是绮罗引客，与前断裂。
（张永霞）
36
滹沱河湿地公园即兴
承 学
五里荷花十里香，棹舟稚子闹莲塘。
滹河潋滟无穷碧，芦荻洲边日影长。
37
正定西城新建莲池公园即兴
承 学
小桥流水玉阑干，亭阁楼台幽径连。
无事雏鹅入云爱，更将曲颈问青天。
评：
《滹沱河湿地公园即兴》起首两句，营造了一派祥和的氛围。荷花稚子，让人不禁想起“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”的情景。不足却也在此，前面说了荷花，二句继续说莲塘，啰嗦了些。
《正定西城新建莲池公园即兴》整体来看，很不错。小桥流水，雏鹅青天，营造了一幅安详和乐的图画。但，此诗中，依然有凑韵的现象，“入云爱”是很明显的例子。
（张永霞）
38
游云居湖赏荷得句
于书江
一
碧叶鲜花青莲子，藕根茁壮淤土植；
泥污不染永向上，清正坚贞敢为师。
二
湖内荷花湖畔柳，柳丝欲吻荷花头；
荷花昂首邀心爱，欲拒迎迎丝柳羞。
三
种善留香因果栽；天然佛性一莲开；
红衣脱尽芳心苦，散尽繁华觉悟来。
评：
第一首以“清”为诗眼，起句言其清，承句写其生长环境，转句从环境转到精神层面，结句直点主题。结句这样写，让人一目了然，可却失去了回味。另外此首失替处较多。
第二首别开生面，以故事的片段来写，诙谐与情感，让人耳目一新。“迎迎”估计是还迎的误写。
第三首似是写莲，实为说禅。用善、苦来阐述人间至情至性，但还是在结句处，直白了，没有留白。
（张永霞）
39
画 荷
徐玉娟
素绢轻扬着意裁，飞云跌宕墨莲开。
毫端半点胭脂色，便有仙娥入画来。
评：
此诗以素起，以墨承，把荷的高洁不尘凸现出来，转却忽而有胭脂，仿似忽然就有了生机，接了地气。赞一个！
（张永霞）
40
爱 荷
刘会娟
雨过荷盘攒玉珠，罗衣香袖跃云湖。
痴心已向尘寰远，舴艋横笛赴仙都。
评：
圆润的珠儿，飘逸的裙裾，轻巧的兰舟，婉转的笛声，好美啊！如此的出尘！如果此时再有一壶酒，怕是更惬意吧。
（张永霞）
41
莲池公园赏荷
邵贵宾
天生丽质水芙蓉，绿盖红妆玉臂龙。
不蔓不枝君本色，莲池香透一湖浓。
评：
这首绝句突出一个赏字，从荷的形态、气味、精神三个方面来写，构思挺好，安排的也较合理，用词还需再下功夫。
（张永霞）
42
荷 意
安 玲
何来仙子远凌波，何幸花魂共拜佛。
何必望君隔碧影，何心若藕孔丝多。
注：
依新韵。
评：
四个何字，代表了四层意思，仙子凌波，其神韵在；花魂与佛，其禅意在；君子远观，其高洁在；虚心若藕，其谦卑在。从四个方面来阐述荷意，用笔堪奇。合句表意不太准确，还需再做斟酌。
（张永霞）
43
赠莲友
安 玲
仙姿飘渺远观他，诗采莲蓬画里霞。
一水隔开称道友，老身偏种老窝瓜。
注：
依新韵。
评：
此为唱和之诗，安老师写给友人的。在这首诗里，友人如莲，写的诗也是带着莲的韵味。这是让人喜爱的友人，可是，安老师笔锋一转，我就偏爱那朴实的老窝瓜呢。出人意料，情理之中，给人无尽的回味。好诗！
（张永霞）
44
荷
高嘉庆
邻家有一小池荷，恰逢一枝花开独放，得见偶拾。
小园一径一荷塘，绿叶涨池一柱芳。
蝉噪蛙鸣掩不住，晚霞洒落满庭香。
评：
在园子小径的尽头，有一小池，池中莲荷飘香，引人流连。就是那蝉鸣蛙鼓，也影响不了这美丽的景色，反倒是给增色不少。很美的意境！“涨池”用词不太贴切，“一柱”稍显生硬了些。
（张永霞）
45
云居湖看荷
张新宅
一池翠盖遮流水，又有香蒲绕荷塘。
莫道云居湖水浅，风吹菡萏满城香。
评：
起句言其形盛，承句则写与之相伴的是充满生机的蒲草，转句忽而言水之浅，这是实写，也是为了与合句形成对比，就是这样清浅的云居湖的水，带来了满城的荷香。此诗清新自然，不失为一首好诗。
（张永霞）
46
元曲博物馆院内
瓮中荷花盛开
周志华
红英摇翠瓮中央，苞笔香凝压众芳。
人羡庭中花木秀，汝知荷在曲家乡？
评：
起句写荷的形，转句写人之艳羡，合句点出主题。但词句有堆砌感，“苞笔”、“压众芳”、“花木秀”这些词，还需要再做斟酌。
（张永霞）
47
莲品
李雪来
纤腰碧叶芙蓉面，趁当花期展俊颜。
自在从容无傲气，安居池中是花仙。
评：
题为莲品，诗中必是以莲之品格来表现。但起承二句铺垫不够，转句就显得突兀了。
（张永霞）
48
忆十五年前
游白洋淀荷花大观园
周悦勤
翠盖连天隐栈桥，芙蓉颔首正相邀。
婷婷偶向莲旁立，花样年华别样娇。
评：
题目着一忆字，但诗中并没有体现出来，给人感觉是在写眼前所见。诗的起承转合一气呵成，虽无新意，但却不乏是首好诗。
（张永霞）
49
赏荷云居湖
邵巧娜
绿满荷塘轻染霞，田田莲叶伴蒹葭。
细腰袅袅芙蓉面，香韵犹胜三月花。
评：
诗家语，总是那么的具有感染力。读这首诗，便能切实的感受到语言的美。这首诗中，“轻”字用得真好，把荷花的粉中带白的美好姿态描绘的恰到好处。
（张永霞）
【词】
﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏
50
点绛唇·荷
王志敏
飘绿飞红，几多仙子蓬莱渡。诗桥画路。情醉霓裳舞。 何欲何求，雨润风清处。芳魂驻。唯兹如故。脉脉凭谁诉？
评：
这阕词的成功之处在于“情态”二字。上阕描摹荷之形态，下阕抒发荷之性情，一位姿婀骨傲、情脉魂芳的佳人形象跃然纸上，带给读者美的享受。
（刘微鹏）
51
满庭芳·咏荷
褚永奇
凌袜横塘，当垆南浦，玉姬倾国倾城。翠盘承露，且共引清声。素女初来应怯，忍回首、羡煞纷呈。姑苏外，罗裙碧展，笑靥粲盈盈。 亭亭。当此际，风裳袅袅，水佩莹莹。故载酒穿花，品味高名。但见六郎豪兴，青莲上、碧筒交并。多情处，生生相望，有冷月无形。
注：
1、凌袜，当垆，指洛神、文君。曹植、司马相如都以荷花赞喻她们。
2、玉姬，相传荷花是王母侍女玉姬下凡转化而生。
3、素女，霜神青女。李商隐有＂青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟＂。
4、姑苏外，吴王夫差命人在灵岩山修荷花池以供西施玩赏。
5、六郎，武则天宠臣张昌宗，容貌很美，排行第六，故人称六郎。杨再思奉承张昌宗说：＂人言六郎似莲花，非也；正谓莲花似六郎耳＂。
6、青莲，秦淮八艳董小宛，号青莲。诗仙李白号青莲居士。
7、碧筒，碧筒饮，古文人饮酒尚雅，碧筒饮乃雅中之雅。就是采摘卷拢如盏、刚冒出水面之鲜荷叶盛酒，将叶心捅破使之与叶茎相通，从茎管中吸酒。人吸莲茎，酒流入口中，神清气爽。
评：
芳草美人，中国咏物诗词的传统。褚兄此阕侧重于对荷花形态的描写与赞美，突出了荷之妩媚动人。典故虽然用得较多，以人来衬托荷之娇美，但并不觉重复啰嗦，而且不用注释也并不妨碍读者对全词的理解。咏物都是为言情抒怀服务的，这阕词不足之处在于，作者自己的情怀何指，寄托何在，并没有阐发出来。另外，把武则天宠臣张宗昌的典故用在这里，格不甚高也。
（刘微鹏）
52
喝火令·残荷
刘微鹏
寰宇千重寂，心怀一刹清。花魂入定碧湖中。叶败枝残身朽，昔日也亭亭。 独爱成遗爱，多情转苦情。谁堪君子旧时风？留得残荷，留得听雨声。留得乾坤清气，长伴月华明。
评：
君子爱荷花不仅爱她盛开时的娇美，更怜惜她衰败以后的清骨之气。此阕词紧扣主题，上下阙情景交融，层次递进张弛有度。只是平仄用韵尚待推敲。
（杨艳）
53
减字木兰花·墨荷
刘微鹏
一枝先放，袅袅荷香洇纸上。泼洒情怀，眷爱嗔痴入画来。 但循天理，花谢花开悲复喜。心自从容，世事纷纭人有同。
评：
此阙词展示了一副荷花盛开的美景图画，进而观之又联想到花谢的景象，而感叹世间万物盛衰皆如此，我们要用从容的心态去对待，由景入情不着痕迹。
（杨艳）
54
西江月·月夜赏荷
张永霞
翠抹一痕雪色，水藏几点禽踪。曲廊最是借清风，翻起荷香幽梦。 可有闲愁半盏，堪无痴意千重。莫如寄与素心逢，明月青箫吹弄。
评：
这阕词充满了淡淡的闲愁，月夜赏荷，只剩下素色，只剩下安静，唯有清风解人，翻起阵阵荷香。但词人心绪不知是因痴生愁，还是缘愁生痴，最后都融入千古的月色和箫声中去了，给读者留下无尽的思索。“堪无”二字感觉下得不甚确切，明明有着痴意千重，怎能说无呢？下阕起首两句不若改成“只恨闲愁半盏，难销痴意千重”，也许和本词整体意境更契合些。
（刘微鹏）
55
鹧鸪天·咏荷
常功贤
恰是平湖暮雨晴，碧波叠翠映丹琼。蜻飞低播丰收冀，蜂绕长求幸福萦。 馨灿灿，艳婷婷。污中百浸自廉贞。花姿魁领千骄秀，根节深深尚品凝。
评：
这阕词起首两句最好，抓住了雨霁之后刹那的景象，写得出彩。后面部分在一些字句的运用上还需锤炼和斟酌。如“艳”、“千娇秀”等。
（刘微鹏）
56
临江仙·白洋淀
赏荷
常功贤
千里来圆藕梦，却闻一泊莲香。清风霏雨理红妆。碧波鹅影慢，舟浪鲤身惶。 忽见飞鸿跃起，依稀又弄抬枪。当年驱寇美名扬。花开繁荷境，国盛筑新邦。
注：
1、藕，谐音偶。
2、抬枪，过去打雁的枪，俗称大抬杆。抗日水上游击队一一雁翎队曾用该枪打击日寇。
3、筑新邦，喻雄安新区开发。
4、依徐昌图体。
评：
整阕词充满动感和节奏，读之使人愉悦。白洋淀地处现在的雄安新区，也带给作者满腔的豪情。不足之处是，“圆藕梦”和“闻莲香”，两者并不矛盾，不构成转折关系，而是并列或递进，因此“却”可改做“欣”字。另外，“舟浪”可改做“白浪”，以更工稳地对应“碧波”。
（刘微鹏）
57
点绛唇·咏莲
杨 艳
香影凌波，翠罗朱萼蜻蜓驻。雨疏凝露。缕缕轻风抚。 孤傲红尘，不媚不趋附。闻天语。欲寻归处，径向观音去。
评：
上阕情态的描写极佳，下阕则有些失之于白，“不媚不趋附”则更甚矣。“问君何能尔，心远地自偏。”我们的归处何在？答案就在这滚滚红尘之中。所谓“出淤泥而不染”，就是赞颂的这种精神，如果不能做到这点，而是需要向观音菩萨那里去躲避和寻求安顿，那无疑低估了莲的精神和品格。
（刘微鹏）
58
减字木兰花·观荷
杨 艳
柔柔影动，清益芙蕖香远送。足踏塘泥，根驻藏身隐藕丝。 邀君共赏，兰桨泊舟翻翠帐。搅碎花屏，竞折团荷遮晚晴。
评：
题目是“观荷”，但依据内容，不若用“采荷”更恰当些。整阕词满含情趣，词语优美，宛如一幅生动的图画。晚晴如此美好，为什么要遮住呢？“遮”不若用“戴”字，“戴笠荷锄归”，戴着晚晴归去，不是很有意境吗？
（刘微鹏）
59
如梦令·夏荷
张军玲
荷叶田田觳皱。菡萏频频香透。玉骨出凡尘，何惧暑蒸连昼。知否，知否，一隅清凉堪守。
60
如梦令·残荷
张军玲
风落残红秋晚，雨打枯枝香散。瘦影立斜阳，一抹辉煌流转。无怨，无怨，点墨依然成卷。
评：
两阕如梦令，一是夏荷，写荷最盛之时；一是残荷，写荷凋谢之日。两个极端，也写出来荷对待盛枯荣辱的态度和精神。在繁盛时，能够内心清凉、有所坚守；在衰败时，也能够无怨无悔、一任自然，这不正是我们每个人所应该做到和坚持的吗？
（刘微鹏）
61
醉太平·墨荷
刘 颖
露凝蕸暖，情浓墨浅，横波香动洇卷软，刹那流光转。 娇羞晕上芙蓉面，莲茎舞，青裙卷。独坐西窗烛不剪。行看休怕晚、
评：
此阕真精彩，刹那流光，尽收笔底，亦动亦静，墨香四溢，荷香四溢。上阕如果是全景的交代，下阕就是特写了。随着时光的流转，荷因词人的注目而娇羞，而词人也因了荷的娇羞更加注目观看。为什么“烛不剪”？是因为作者看痴了，所以才会“休怕晚”。自感大有辛稼轩“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似”之意境，堪称佳作。
（刘微鹏）
62
一七令·莲
刘 颖
莲。
临境，如兰。
姿娴雅，态悠然。
亭亭净植，不蔓不牵。
泥污偏叶碧，水浊愈花鲜。
渺漫宁馨远播，丝丝不断缠绵。
更得苦心如禅意，谆谆教人度华年。
评：
一七令以白居易词为正体。这阕词，层层叠叠，状如宝塔，又似盛开的莲花。词意也是层层推进，先是乍看，再细观姿态，然后是具体形貌描写，接下来是品格的赞美，最后是境界的升华，可以说做到了形式和内容的高度统一，激赏。
（刘微鹏）
63
念奴娇·莲
于书江
晓风晨旭，停微雨，柔媚金霞银露。碧水荷塘，莲并蒂，丝缕幽香暗度。绿裁裙衣，红妆玉面，仙子翩然舞。风情如是，硬生一脉冰骨。 多少墨客骚人，纵幽心雅致，吟诗歌赋。映日接天，洁自好， 不染污泥浊土。借物抒怀，著文词咏志，诵传千古。红尘黄路，死生与共当汝。
评：
此非念奴娇词牌正格，而是变格之一。上阕描写了莲的形态，婉转动人。“硬”字下得也确实太过生硬了，不若“天生一脉冰骨”较佳。下阕抒发了词人对莲的赞美和崇慕之情。但“借物抒怀，著文词咏志，诵传千古”句有凑数之嫌。结句表述太用力，情感表达显得过于激烈了。
（刘微鹏）
64
满庭芳·观荷
徐玉娟
浑沌初生，自通灵窍，慧根犹忘前尘。净无枝蔓，遗世享天真。云瓣芳心不染，只羞煞、河洛湘神。拈花手，超然座下，岂可亵清闻？ 逡巡。临皎皎，亭亭盖盖，倾倒金樽。笔墨痴悬久，难写香魂。其那残荷落罢，也不过，大梦无痕。春风至，人间复又，如御境仙宸。
评：
在这阕词中，自有仙风拂面。荷宛如仙子一般，生就慧根，不染纤尘，给人以“只可远观而不可亵玩”之感。下阕写词人与荷相对，为之倾倒，为之痴悬。最后得出感悟，花开花落，生生死死，只不过是大梦无痕，最后荷又回归天界，再次期待往人间的轮回，禅意十足。
（刘微鹏）
65
清平乐·小荷
徐玉娟
小鬟何处？练却凌波步。水面清圆娉婷舞。滑落几多晨露。 蝶翼悄落栏杆。不忍惊动翩跹。最是人间好景，半池欲放红妍。
评：
很不错的一幅荷塘小品，静中有动，动中有静，情景交融，充满生机。上阕纯是拟人，“滑落”太过无心和平常了，不若用“抖落”，则更能体现“小鬟”的天真活泼来。
（刘微鹏）
66
西江月·再游莲池
公园赏荷
邵贵宾
再赏红衣素地，重游碧水蓝天。湖堤漫步柳如烟。阵阵香风拂面。 伞下蛙声依旧，水中花泪才干。莲池照壁有诗篇。倒映芙蓉灿烂。
评：
“再赏”与“重游”有合掌之嫌，“素地”也有为了凑颜色对仗之嫌。“水中花泪才干”解释不通，花泪滴入水中，怎么会干涸呢？
（刘微鹏）
67
如梦令·赏荷
高嘉庆
云蔚霞光初透，莲动渔舟过后。极目向蜻蜓，飞去飞来依旧。依旧，依旧，唤起绿肥红瘦。
注：
步李清照韵。
评：
词末标注是步李清照韵，但整阕词却只有两处韵脚与原作是相同的，其他韵脚处为什么没有步韵呢？另外，极目是看很远的地方，蜻蜓是很小的昆虫，远了很难看清的。没有经过“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”完全照搬过来，就显得非常突兀。
（刘微鹏）
68
菩萨蛮·咏荷
陈书强
亭亭玉立娇如此，谁知历尽沧桑事。泥里入根茎，凌波一点红。 盈盈邀赤日，缕缕清香至。无怨怅浮生，年年醉夏风。
评：
这是一阕很好的咏物词，情景交融，达到了物我的合一。既赞美了荷出淤泥而不染的高洁，也表达了自己的情怀和志向。
（刘微鹏）
69
如梦令·晚雨惊荷
邵巧娜
碧水浅塘开遍，翠倚红挨片片。晚雨送微凉，云赶风摇玉溅。轻颤，轻颤，一度琼消香断。
评：
这阕如梦令的重点应当体现在一个“惊”字上，可以说角度选取非常好。但“轻颤”似乎不足以引起“琼消香断”的后果，还须再斟酌。
（刘微鹏）
【曲】
﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏
70
【南吕·干荷叶】
苏爱生
干荷叶，色苍黄，折柄丝还旺。任风狂，剑添霜，粉身碎骨不离塘，泥化当肥上。
评：
此曲表达了荷叶傲视风霜的气节，虽败犹存，让人折服，成功的将人的思维带入进去，令人回味无穷。
（杨艳）
71
【仙呂·一半儿】
双色莲
苏爱生
罗裙碧绿叶儿裁，玉立亭亭少女来，映面荷花別样腮。笑脸开，一半儿桃红一半儿白。
评：
时值盛夏，荷塘里荷花千姿百态，娇艳欲滴。此曲将活泼可爱的少女与荷花相应成画的景像，完美展示，最后一句扣主题既不生涩却很自然贴切，当赞。
（杨艳）
72
【越调·小桃红】
荷韵
杨 艳
池塘映日风吹过，鱼戏鸳鸯卧。出水芙蓉净心坐，翠绫罗，玉容独照珍珠落。佳人唱和，填词曲贺，芳醉影婆娑。
73
【越调·小桃红】
小暑
杨 艳
自欢蟋蟀纳阴凉，院角低吟唱。鱼戏莲间水波荡，却羞藏，芙蓉袅袅清香漾。风摇羽裳，凝眸静望，任尔夏时长。
评：
这两首【小桃红】总体不错。第一首荷韵，写出了夏日荷塘的画面感。第一句“风”字宜用去声，最后两句“填词曲贺”，如能与上一句作对似更佳，“芳醉”或可推敲。
第二首亮点在后面几句，有曲味，表面状荷，宛若佳人在境。但此首写小暑笔墨稍嫌不足。起句“自欢”，没有突出初闻蟋蟀的特点。“鱼戏”一句似凑。
（安玲）
【现代诗】
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74
荷花再望
古 月
我对万物充满敬畏、热爱
在记忆忧伤、生活单纯的地方
等我来 吹拂你身上的
青草和雾气 你刚从水里醒来
让我们看到你长着麦粒的
金光和桃花的纯洁
因为你走过来的时刻
比夏天短 比秋天长
一瞬间的花开 像月光般的绽放
就是你面向世界的模样
让我们品出生活的细微变化
我要用俗世的口吻 朗诵属于
你的经典 读你今天的
剧情 以免你经历的那部分被
历史误读 你的诗歌
吃着五谷 穿过云雾
打开满天星斗 夜夜为我点灯
也是你满眼的绿意和呼吸
经常和阳光一起 奔涌而来
尖顶上的风暴和雨露 会告诉
我们 你的爱属于给予
也属于照耀 认为幸福就是
藕根的时光 碧叶的展开就是飞翔
有时候连叹息也有回声 你的
美丽永远在水上 甜蜜在
岩石般的品质上 饱满着
绿着 红着 像血液一样
葱绿着 覆盖了整个夏天
评：
张中行先生就诗词谈到“诗情，诗境，诗意”。的确，“情”是诗词的发起，“境”是诗词的到达，“意”是诗词的内涵。古月先生的诗词，真的和他的名字很是契合，诗情厚重久远，诗境旷达开阔，诗意丰盈灵动。关于荷花，在我始终是敬畏，是膜拜，是遥远的观望。我不知道什么样的字眼可以把心中的块垒飞扬、飘洒。读罢古月先生的这首诗，真正的豁然开朗。原来我们还可以用这样一种“言他叙己”“由远及近”的描摹手法，把我们想说的，想唱的阐述出来。星月是天上的闪烁，荷是水中的灯光；夏天是荷花的舞蹈，秋天是荷叶的酝酿。从古到今，从天到地，从葱茏到干枯。荷的脉络就这样悠悠然随着诗人的目光跳跃，跳跃中的舞步印痕成诗人这首“再望”。
（林馨）
75
写给荷
张云英
你的叶子一张开
夏天的风就爽了
你的花瓣一舒开
夏天的池塘就亮了
清涟也优雅
不敢荡一纹不柔的线条
鱼儿们夜夜
有仙子们送给的清琦童话
一把红伞
几身飘裙
女子们都会了浅黛低敛
君子们对荷凝视
在雪白的宣纸上
勾一幅出淤泥不染
而我
只会在花开的日子
醉一片绿风
沐一身荷香荡漾
我也知道
不管年几许
都会有一朵带露的粉红
一如我柔柔的真性
在心中开放
评：
“带露的粉红”，读张老师的这首诗，这一“带露的粉红”瞬间搁浅了我的思绪。荷是女子的香帕，因为美丽轻盈，更因为高洁不争。荷是男子的搦管，因为坚守安定，更因为永存希望。诗人以第一二人称的对话，娓娓呢喃，在诗人，荷是新朋，也是旧友。绿意小红炉，一盏茶或一杯酒，饮风啜月，从此不管经年。记忆里，只有你那一荷花开。人说“文如其人”，张老师的通达豁然，在这首诗的文字下酣畅淋漓。
（林馨）
76
荷
张丽苹
我听见
不远处的小池塘
水草猎猎有声
还有
偶尔的蝉鸣
我看到
池中一群美丽的仙子
踩着荷叶的蹁跹节奏
有开有合
与池水与蓝天互相交映
烈日下，你是如此的艳丽
为夏天谱写出了一首
欢快的歌曲
黑暗中，风儿伴着清香
为我的心情涂抹上
一缕惆怅
你是人间六月天
你是临水照花人
我懂得了
我明白了
生活如你
唯美了别人
成全了自己
评：
本诗以欢快的笔调、清新的风格和生动的比喻，满怀激情去讴歌生活。其诗构思新奇，风格秾丽，诗人通过描写景物，一层一层地展示给读者，形成了一幅凝炼概括的图景，让人们自己去揣摸，去感受，给读者以联想、回味的余地。这首诗体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的荷花仙境。而生活如你 ，唯美了别人，成全了自己，用主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。
（李华）
77
莲 子
安 玲
香了又寂
死了还生
它是
能开花的舍利
色和空合成珠
难说
色在左
空在右
藏着苦心
虽小
却可灭
无名火
评：
本首诗语言精练，富有意境，字字传神，含蓄隽永。通过炼字炼句，用短短的几行字进行了高度概括，看到了莲平凡中蕴藏的不平凡。
（李华）
78
七月的莲池
王建敏
我看到
七月的莲池里
田田的荷叶挨挨挤挤
我感到
含苞待放的荷花
如少女般娇娇滴滴
我闻到
淡淡的清风吹来
荷香沁人心脾
我羡慕
荷下游动着无忧无虑的金鱼
我喜欢
调皮的青蛙在荷间跳来跳去
清脆的蛙唱彼伏此起
我欣赏
荷叶上的水滴如珍珠般荡来荡去
倏地滴落激起层层涟漪
我陶醉于莲池曼妙的旖旎
如果可以
我愿穿上绿色的裙裾
和花仙子跳一首欢快的舞曲
如果可以
我愿学荷花悠然独立于风雨
如果可以
我愿请来最擅丹青的画家
给这七月的莲池
画一副迷人的工笔
评：
咏物诗，必须抓住描写对象的特点。王老师的《七月的莲池》，刻画了莲池的景色。荷叶“挨挨挤挤”，荷花“娇娇滴滴”，还有金鱼“无忧无虑”，这些画面通常都作为绘画的静物，线条美，典雅风韵。“我我愿穿上绿色的裙裾 和花仙子跳一首欢快的舞曲”写出了我对这幅画面的喜爱之情，抒发了作者热爱生活之情。
（张丽苹）
79
荷塘即景
于书江
柔柔的风
细细地吹
微微的雨
慢慢地坠
风吹莲叶舞
雨坠荷花醉
伫立风雨中
最爱莲荷美
成群的蛙
嬉戏着水
结对的鸟
愉快着追
蛙上莲叶鸣
鸟绕荷花飞
万籁俱和谐
满园尽芳菲
评：
用清新活泼的笔调，平易优美的语言，描绘出荷塘的景物，风、雨、莲叶、荷花、蛙、鸟，形成情趣盎然的画面，充满浓郁的诗情画意。
（张丽苹）
80
致莲荷
于书江
您的叶
象一顶顶翠绿的油伞
挺挡着烈日风雨
您的花
象一束束红艳的火把
温暖着柔情蜜意
您出泥不染
意志坚定地牢守初心
袖着清风正气
您无枝无蔓，
心无旁骛地虚心向上
朝着使命目的
评：
通过描写莲叶和莲花，写出了对人生的感悟，所谓”以我观物，故物皆著我之色彩“"心无旁骛地虚心向上 朝着使命目的”写出了诗人情感的高洁，使诗歌的意蕴更加丰富。
（张丽苹）
81
荷 恋
陈书强
我是你陶罐中的一粒莲子
在漆黑的罐里
不知道度过了多少时日
灰尘落满了罐一样漆黑的外衣
我不知道
我的心为什么是苦的
有一天
你打开了陶罐
我看到了阳光，看到了你
久违的模样
一瞬间
我被你攥在了手里
我分明已经感觉到
你手心的温度
有温柔
也有那厚厚的茧皮
来不及体会
我便被你抛进了一塘淤泥
那里比陶罐更黑暗啊
那里令人窒息
因为
惦念那一缕阳光
因为
惦念手心温暖的你
我咽下了一颗
苦涩的泪滴
浸透了污泥
使足全身的力气
鼓出了一芽新绿。
可我只看到了几只蚯蚓
还是淤泥与淤泥……
我看不到阳光，看不到你
大颗的泪滴
苦涩地咽下～
我再使尽力气啊
根扎入污泥
芽向上伸去
我终于窥见了一丝光明
清凉了些许
这时候有鱼儿蛙儿游过
我知道阳光还在上面啊
我要继续努力
当我又吞下大颗大颗的泪滴
苦着，苦着～
依然向上挺起
阳光！
我终于看见了阳光
我感觉到骨子里
涅槃而出一种傲气
阳光下，我已经
娇艳无比
苦，深藏心里
香，飘远四溢
微风拂过
蜻蜓久久驻立
细雨润过
文人骚客的诗篇赞誉
阳光沐浴
仙人采荷归去
而我却在人群中寻觅
寻觅你的气息
你曾让我窥见那一缕光啊
你曾让我感受手心的暖意
我听见
你唱着歌从我身边过去
我看见
你赤着脚在我身旁捉鱼
只要你多望我一眼
我就摇曳着身姿
旖旎
直到
直到
我的花落去
你的手上沾着泥
你扭断了我的脖子
我划过你的手心时
又落进了陶罐里
我仿佛知道了
我的心为什么是苦的……
评：
此诗在写作过程中，一定经历了技巧的打磨。能制造出这样感性的语言，也一定不是个生手。我喜欢简单，我也喜欢繁复。读者会在作者营造的荒谬意象中感受到一种现实的存在，会让人悟出生活的真味——不能承受生活之重。真正的诗歌的岁月，许多画面，有一半的画面的清晰呈现就够了，在一次次的想象与繁复中，“世界的小”带给读者的是极其有限的无尽乐观，使人沉坠或使人坚韧。这几乎可以成为当下时代一个诗人写作境遇的隐喻性表述。只是后三段与前几段风格不太一样，有点拖沓，建议删去，作者自斟。
（古月）
82
风雨夜的荷塘
马春英
此时的荷塘
那万千荷叶
朵朵荷花
在疾风劲雨里
如何把难捱的时光打发
此时的荷塘
荷叶随风翻转
顾己不暇
想呵护身边的花
却无奈
只能咫尺天涯
此时的荷塘
每一朵荷花
摇摆在风雨里
高高挺立
任凭风吹雨打
风雨歇脚时
她忙给荷叶传话——
坚持吧
我知道你们爱我
我更爱我们用生命经营的家
我用泥土下的根脉起誓
今晚的风雨过后
明天
就在明天
我们一定
能迎来清新的朝霞
83
相遇 别离
马春英
相遇
荷叶
高高擎起
呵护掌心
温润丝滑的一滴玉
风呀
不要使坏
荷叶和露滴
修了千万年
才迎来这次美丽的相遇
别离
瞬间
露滴滑落
荷叶少了灵动
徒留惆怅的绿意
缘尽了
该走的 走
留下的
在那 举着
空空的叹息
评：
我熟悉马春英老师的诗歌，我喜欢她纯真、朴素和良善的为人，此次她将她写“荷”的三首诗，呈现在我们面前的。只因为太熟悉，我总觉得她的诗，不仅是一个生命个体通过话语方式所展现出的文字和精神的成长，而且也发现了现实以及个人化的想象力所呈现的诗性，不断揭示为人们所忽视的生动的细节和富有象征性的场景，在细腻观察、真切感受、频繁发现后，她在自律的诗性抒写中，成为风景的象征，既呈现了情感的复杂也凸现了诗歌的底色。让我们感到，文字是一种真诚和能带来个人安慰的东西。
（古月）
084
荷之殇
李 莉
一支荷
亭亭玉立小池间
静静守候
守候着前世的约定
海誓山盟 犹在耳畔
微风轻拂
舞起了绿色的裙裾
婀娜舞步 荡起了涟漪无数
日落苍凉
一层薄雾掩纱窗
荷轻唱 伊人在何方
月下清影层层浪
叹无殇 自留芳
一夜秋风起
残荷凋零
任飘摇
评：
去年以来，读了几首李莉的诗，总觉着诗中有点率性、比较随意，个人情绪较多，离成熟还有那么一点点距离。我个人认为，新诗就要用新诗的语言，尽量贴近新意、心境。回到这首诗，细节的铺排、打开，一个场景跟着一个场景，一种向往中的热爱，一种安宁中的温暖，从司空见惯的角度切入，字面上是在写荷，而展现的是一首时间的挽歌，还让我们从简洁的形式中，获取更多的东西或者内容。它是灯火，也是灯芯和灯油。正是在一个精神“缺失”的年代，我们所做的是对“溺沉”文明地打捞。
（古月）
85
荷 殇
宋荣琴
荷花
出淤泥而不染
濯青莲而不妖
婷婷玉立
迎风飘荡
恰似嫦娥舒广袖
胜似织女舞翩跹
褐黑的泥浆给她充足的营养
使她花儿娇艳芬芳
叶儿葱翠肥壮
蜻蜓点水与她同歌共簇
蜂蝶萦绕为她翩跹起舞
她循规蹈矩
日开夜眠
她不念自己是百花之宠
从不以美压群芳
是那么崇高
是那么圣洁
叶如碧盘
托着旭日冉冉升起
捧着太阳徐徐暮西
蓬首向天
把心底的呼唤唱给浩瀚的穹苍
然而
一朝醒来
片片满带希望的花瓣悄然飘落
一瓣……两瓣……三瓣……
她们静静地躺在叶和莲的倒影中
苍白的眼神好像在诉说
诉说这短暂的辉煌却落得如此下场
好像在期待
期待破碎的心不再受创伤
蓬须也低下粲然的头
她不忍心看到
飘落脚下的花瓣那不眠的眼神
她痛惜
她惋惜
她慢慢合上无力的双眼
让泪流淌……
碧绿的荷叶把晶莹的泪珠吞下
她扬起生命的风帆
为陨落的花瓣撑起一把遮阳伞
她迎着阳光雨露的亲吻
托着日月星辰的祈盼
是那样的坚强……
正可谓
红莲含恨下九重
荷风轻拂月晓明
残荷纷纷落
知你有几何？
评：
一直在佩服宋荣琴大姐的努力和执着，多年来的坚持、勤奋，使她成为一个拒绝庸常、小有成就的人，一本厚厚的书记录下她的不懈和奉献。回到这首诗，让我们看到她自然洒脱、得心应手、不紧不慢，这样 “有序”的诗写，表达了自己对“荷”的热爱和深深的情感。只是都说的太直白，直白的让人纠结，一切都说的太清楚，清楚的有些痛惜。这样留给读者想象的空间就小了。但这也许是大多数人都能认可的好诗。这就如同那张黑白照片，这半是明朗、半是阴郁的平面，也因为同时让人看到光明与黑暗，使它瞬间有了深度。
（古月）
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来源｜河朔诗词
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