卡地亚的中国风，是脑洞还是拼凑

在故宫“卡地亚文物大展”上，你能够看到很多卡地亚的饰物有着浓浓的异域风，什么波斯、埃及、印度，当然，中国风格的印记更是显著，在展览现场，故宫十分用心的提供了许多藏品，进行对比。

外国人眼中的中国风，和中国人眼中的中国风不一样是很正常的，卡地亚也只是按照他们看到的了解到的内容去创作，不像我们的东西是很正常的，要是和我们一样了，那才不对了呢，是吧。

但是有一点，我觉得挺重要的，就是在看完之后，我们也可以想想，原来我们习以为常的形象、材质还可以这么运用，给大家打开点思路，这也是好事一件吧。闲篇扯完，进入正题。

龙，自然是最中国了，卡地亚怎么可能放过这么经典的造型呢

在中国传统文化中，龙一直被视为神圣和祥瑞之物，龙的崇拜现象贯穿于中国文明发展的各个阶段，形成了独具特色的中国龙文化，最终演化成为皇权至高无上的标志。龙也是西方人眼中当之无愧的认识中国文化的第一意象元素。

双龙胸针，1920年

是卡地亚典藏于2018年新回购的作品，这次展览也是它的首次亮相。这枚胸针曾售予法国著名时装设计师简·帕昆，胸针上灵动可爱的双龙戏珠纹饰，和我们常常能在中国古建筑、家具、工艺装饰上看到的的樗蒲纹，经由卡地亚设计师的巧妙再创作变得精美无比。

补充知识点

樗蒲纹（chū pú）到底是什么纹？

樗蒲是出现于汉末盛行于古代的一种棋类游戏，从外国传入。博戏中用于掷采的投子最初是用樗木制成，故称樗蒲。

樗蒲用五子，刻木为之，两头尖锐，中间平广，状如今之杏仁。

今世蜀地织绫，其文有两尾尖削而中间宽广者，既不像花，亦非禽兽，乃遂名为樗蒲。

所以这个胸针的造型轮廓就是樗蒲纹样式。

白玉插屏式座钟，1926年

背面是一条直立的小黑金龙，而正面的时针是一条小壁虎。

铂金、金，白玉、缟玛瑙、珊瑚、螺钿、钻石、珐琅

建筑元素来源于瑞典学者喜仁龙的紫禁城实地勘查

1921年，瑞典学者喜仁龙得到北洋政府的特许，考察了北京的城门与城墙，并在溥仪的陪同下进入紫禁城进行实地勘查和摄影。他的著作《北京的城墙和城门》和《北京皇城宫殿写真全图》的出版，也直接投影在卡地亚制造的高级日用佩饰之上。1926年到1927年间，一批有着东方建筑元素的卡地亚作品的创作灵感应该就来源于此。

1926年，卡地亚制作了首款铂金镶钻“宝塔”胸针。

1927年又制作了第二款。话说这个实物真的好小，一不小心就会错过了。

中国风格殿宇化妆盒，1927年

桥牌盒，1927年

四角装饰的黑红漆金属构件，意象应取自北京皇城的四座角楼。

盒面嵌螺钿漆画表现的是一组“渔樵耕读”场景。

内设珍珠母贝标记和两个皮质记分卡，曾售予罗斯柴尔德家族成员。

当然，色彩绚丽的镶嵌螺钿漆器也是卡地亚中国风格的重要素材。

中国风格烟盒，1927年 VS 清乾隆 粉彩人物镂空长方香薰

盒上所嵌瓷片来自卡地亚“素材”储备，烟盒的顶部被制作成一个建筑屋顶的样式，四角饰以中国龙首。

不过这个烟盒不仅外形用了中式建筑的元素，上面的瓷片还表现了中国古代人物故事。

内容正是新科状元身着状元红袍登门求亲的故事，从图像的人设、场景来看，当是《西厢记》的最后一幕——“衣锦还乡”，有情人终成眷属。

巧的是，故宫博物院的这件清乾隆 粉彩人物镂空长方香薰上的人物图表现的也恰是《西厢记》中的另一幕——“夫人停婚”：画中张生伤心酒醉依靠在书童肩上，莺莺伏于墙头关切的张望，拄杖老妪为夫人，提灯女子为红娘。

不光瓷片内容相近，连镂空的造型也十分相似。

中国风格化妆盒，1928年 VS 清康熙 五彩人物仕女图盘

材质：金、铂金、螺钿、珊瑚、凸圆形蓝宝石、绿松石、缟玛瑙、东菱玉、玉盘（树）、白玉（扇子和花瓶）、绿色萤石（凳子和桌子）、祖母绿（花园围栏）、黑色珐琅。

内设一面化妆镜，正中一唇膏架，两个带盖匣子。由卡地亚工作坊制作的盒盖嵌片的图样源于路易·卡地亚私人收藏的中国康熙时期的五彩瓷盘。

1920-31年间，卡地亚共设计制作76件中国风格座钟

不光是卡地亚的珠宝首饰，就连钟表也表现出浓郁的中国风格，水晶质地的乌龟、小狗、观音像，白玉质地的鲤鱼、大象、八仙人物，珊瑚、玛瑙瑞兽。根据卡地亚档案管理和研究人员的统计，在1920年至1931年间巴黎卡地亚共设计和制作了多达76件中国风格的座钟。

1925年制造的逆跳指针鲤鱼时钟

铂金、金，钻石、祖母绿，玉、无色水晶，珊瑚、黑曜石、螺钿、珍珠、漆面、珐琅。

由于时针不能整圈旋转，因此在抵达右侧六时的位置后会迅速跳到左侧的六时位置，故而得名。

在玉雕双鱼座上置扇形时钟，珍珠母贝表盘，其海水江崖式的造型灵感来自中国龙袍的装饰纹样。时钟的指针装饰一小龙，既灵动活泼，又与中国流传广泛的吉语“鲤鱼跃龙门”完美契合。

这是卡地亚13件动物或神话生物时钟中的第三件。灵感取材于路易十五和路易十六时期风格的时钟，其时通常将机芯安置在动物的背部，并和神秘钟一道成为了最名贵的卡地亚标志收藏品。

卡地亚典藏现拥有13件中的四件，除此件作品外，还有瑞兽神秘钟、大象神秘钟，及该系列的最后一款神像自鸣神秘钟。

瑞兽时钟，1943年

此间时钟制作于第二次世界大战物资匮乏时期，其制作重新使用了1928年时钟上拆解的19世纪中国珊瑚雕像。

神像报时神秘钟，1931年

此件曾售予第一次世界大战中的王牌飞行员、航空工业先驱、法航的创始人保罗·路易·威勒。作为卡地亚的大客户，他于1937年还购买过一颗重达245.35克拉的“禧年”钻石。这颗钻石是当时全球第四大钻石。

大象神秘钟，1928年

佛犬时钟，1926年

铂金、金，钻石、红宝石、祖母绿，蓝宝石、无色水晶，青金石、珊瑚、螺钿、珍珠、乌木、珐琅。

表盘用云母制成，利用不同光泽拼出几何图形，两只小狗左右相对而卧，底座上左右各有一个花盆。

佛像镇纸座钟，1934年

水晶弥勒佛造型，而表盘只有一口口，实在考验眼力。

镇纸座钟，1930年

大家有没有看到指针是一只小乌龟

乌龟座钟，1928年，私人珍藏

这个造型可以说是最为别致的一个了，今日最佳可以算它一个吧。

点翠并未被卡地亚用在珠宝设计上，而是钟表上

点翠可以说是卡地亚与中国传统技艺相联系的最好例子。至今卡地亚档案馆仍然藏有数盒翠鸟羽毛原料，当年由卡地亚销售人员采购回法国，同时还购买了两件点翠头饰的成品用以研究学习。这次大展，卡地亚将原料和头饰都进行了展示。

翠鸟羽毛，1910年，卡地亚档案

百年过去了，翠鸟羽毛的颜色依然靓丽如初

两件点翠头饰，1910年，卡地亚档案

这门工艺并未应用到卡地亚的珠宝首饰上，而是与钟表相结合，制作出适用于钟盘装饰的薄而平整的表层，利用羽毛的纤维在不同角度观看时颜色的差异，在薄薄的一层钟拼接出几何图形甚至是花纹图案，极具立体感。

翠鸟羽毛钟，1929年

最后给大家看一个腰带

造型取自中国古代钱币，什么康熙通宝、雍正通宝、乾隆通宝、光绪通宝，还有状元及第、五子登科、连中三元、指日高升……反正是什么词好用什么，每一个中间还镶嵌了碧玺。和那个乌龟座钟堪称今日并列最佳。

周末了，大家可以去故宫走走，亲自看看去。也欢迎各位留言，说说哪个是你心目中的今日最佳。祝大家周末愉快