《印度暴徒》有一种英雄是“骗子”，且看米叔骗不压真的娱乐有理

有一种英雄是骗子。看完《印度暴徒》，很容易叫人产生此类感悟。优质的剧本、出彩的表演、过硬的技术，如此三项兼备，让这部宝莱坞动作冒险巨制具备很强的可观性。而且影片在无拘无束的旗帜下，秉承着“夸张无罪，娱乐有理”的信念，将一个印度民族自我觉醒的故事，展现得欢腾又热闹。

1795年的时代背景，印度次大陆的地点环境，均在起始阶段被交代的清清楚楚。壮观的海港之战拉开故事帷幕。高大的雕像，原是真人们组合而成。勇武老者阿扎德率领揭竿而起的“印度暴徒”，突袭货运码头的船只，向英属东印度公司殖民者宣战。淋漓的大雨，映衬反抗者不屈的意志；飞翔的鹰隼，象征他们对自由的渴望。短兵相接的战斗，显露血性喷溅之感。

这群纵横于海上的反抗者，让东印度公司焦头烂额。指挥官克莱夫大耍阴谋诡计，雇佣江湖骗子弗兰基充当间谍，派他渗透进反抗者队伍，试图从内部瓦解他们。于是，带着骗子光环的弗兰基，开启了一段在殖民者与反抗者之间左右逢源的经历。影片在剧情上大起大落，情节上腾挪跌宕、趣味上异彩纷呈，在表现形式上及其活波。而且元素充足，要动作有动作、要搞笑有搞笑、要煽情有煽情，当然，还少不了华丽丽的歌舞，基本上全方位满足观众的各种娱乐需求。

战斗场面无疑是片中的高光华彩。战船的海上争锋震撼人心。阿扎德手抓缆绳，像荡秋千一般穿梭两船间，举枪射击很有型，女海盗扎菲拉公主奔跑于桅杆和船舷之上，如女版罗宾汉一样箭无虚发。王城古堡的巷战血拼吸引眼球，冷兵器刀剑搏杀、热兵器火枪喷射，双方短兵相接大打出手。几段歌舞并非以往印度电影中那种强行插入影片叙事中的，而是与影片叙事有机结合起来，成为影片叙事的一部分。弗兰基化妆成英军军官，情挑花魁舞娘的唱念跳，表现出他与英国殖民者貌合神离的格格不入。而结尾部分苏莱雅在妖屠节率领民众的群舞，又体现了印度民众不甘压迫，燃烧起反抗外来敌人的熊熊火焰。

弗兰基在英文中含有正直、诚信、不善变之意。可片中的男主虽拥有这个名字，却是诚信缺乏，骗来骗去的“大忽悠”。他首次出场便奠定了喜感。留着满头卷发、戴着鼻环、蓄着两撇小胡子，骑着小白驴。他巧舌如簧，串通劫匪抢夺旅途富人。对受雇自己的克莱夫甜言蜜语，他说谎不眨眼来谋取利益,。卧底于反抗者内部时，他又用满嘴跑火车的胡言乱语来见招拆招，赢得大伙信任。他时而相助反抗者，设计将英军船队击沉海底，时而投靠殖民者，把节日起义的暴动计划出卖。骗来骗去让他的形象亦正亦邪、真假难辨，直至自己的行骗传奇走向完结。

片中的弗兰基出尔反尔、反复无常，其实是确保自己的生存，在特殊环境中如鱼得水。天良未泯的他对阿扎德说着“欺骗是我的本性”，但阿扎德却说“诚信是我的原则”。正是这种信任，让他接受阿扎德的重托，运用明欺与暗骗，屡屡在关键时刻让反抗者转危为安。正是这种舍小为大的人生觉悟。而影片所表现不是所谓的鸣梁海战式民粹主义，而是真正意义上的一个民族觉醒。

此番阿米尔·汗颠覆自己一贯的形象，所演的骗子弗兰基嘴里油腔滑调，内心城府很深，在谎言连篇中大玩三反四覆的骗人套路。他在与其他演员的对手戏中，与阿米特巴·巴强互飙演技，显露暴徒与骗子的相惺相重；和法缇玛·萨那·纱卡巧妙互动，展现骗子与女海盗这对亦敌亦友搭档的相斥相吸，同卡特莉娜·卡芙大跳歌舞，刻画骗子与花魁这对欢喜冤家的相爱相杀。而有米叔的加持，贺岁档上映的《印度暴徒》会有一个不错的票房钱景。