明明是同一个人，换部剧里却像变了个人，这3位女星都被造型拖累

很多演员，明明在上一部剧中还光彩照人，到了另一部剧却像是变了一个人，

甚至可能都无法让人联想到上一部中的样子，排除演员演技跟人物形象的设定，

对于影视剧而言，妆造对演员的颜值影响巨大。同一个演员，不同的造型呈现出来的效果可以说是千差万别。

纵使是被公认的大美人，

也遭不住与自己不匹配的的造型，以野性中偏生妩媚，极具张力美的宁静，在《吕不韦传奇》中饰演的赵姬，

用美貌征服了多少观众，她的明艳，魅惑，娇憨，刁蛮，处处给人一种活色生香的美。

如此惊艳，抛开自身优越的骨相皮相，

妆容造型上也起到了很大的辅助，宁静属于大五官浓颜系的美人，尤其一双眼睛深邃浓郁，绝对是最吸睛的部分，

妆容如果太浓，很容易艳俗，而剧中的妆造极为放大了她的优点，

造型师将干净的眼妆与高髻结合，

乌黑亮丽的长发被高高盘起，睫毛浅刷，用明度不高的眼线勾勒加深出桃花眼型，

既不丧失其原本的野性美，又增添了几分娇憨，眉眼间流淌的都是生命力，

且剧中人物会根据不同阶段，做出不同风格的造型，每一套华美配饰，都为她的气质做了最大程度的加持。让人一眼就能get到什么是明艳大气的古典美。

但是到了《英雄诀》里的宁静，里头的扮相就有点让人看不懂了，在剧中饰演的倾城佳人徐妙云，

人设同样是大美人，同样游离在两个男人之间，可这妆容造型嘛，夸张点说，就算套个麻袋，素颜出镜可能都比这好看，

一打开这部剧，满目的红橙红绿蓝靛紫充斥而来，用色大胆，妆容豪迈，演员皆成调色盘。

而浓颜系美人在空气铁刘海，廉价塑料发饰，芭比粉口红，大粗一字眉的妆造下，其五官的优势被覆盖的是一点都不剩。

死气沉沉的铁刘海横跨整个额头，毫无轻盈之感，要知道，浓颜美人因为五官大，

占据脸的比例也大，所以整体分布紧凑，面部留白很少。

一旦在额头上安上厚重的刘海，以及浓厚僵硬的眼线，只会显得五官更加拥挤，

反正剧中宁静的每个出场，别说是惊艳了，有时候看都觉得不像她，好好的一个人，非要给打扮成这样，实在无法让人信服剧中大美人的人设。

与之对比的就是同年播出的《皓镧传》里的妆造，这部剧中的无刘海中分造型就很加分，

结合宁静自身的气质与五官走势，发饰的选用以及妆容，都很符合人物形象。

其饰演的厉夫人,是一个有着清醒精明的头脑和强硬狠绝手段的赵国王后,很明显，她往那一站，都不用说话，一眼就能感受到压迫感。宁静骨子里自带的霸气属性也得以释放出来。

同为浓颜系美人的佟丽娅，

在《母仪天下》中饰演的赵飞燕，完全满足了人们对这位历史上传奇的女子的所有想象，身姿摇曳，眉目顾盼生辉，浑身上下都透着妩媚的劲儿。

小时候看，就对她的颜值念念不忘，张扬的眉尾，连接微微上挑的眼线，显得眉目含情，娇媚可人。

粉色的眼影彰显出楚楚可怜。配上各种华丽的服饰，就如诗画中走出来的古典美人。

但到了《宫锁心玉》里，大美人氛围瞬间全无，全剧统一的韩式大直眉，芭比粉唇彩，紫色眼影，显得整个人看起来不仅气血不足，还很黑很瘦。

在这些流水线妆造的加持下，彻底拉低了丫丫的颜值。而剧中人设也属于貌美的反派，可形象气质却与之前相差了一大截。

最后一位让我印象深刻的就是黄奕了，

不用说，《上错花轿嫁对郎》里的李玉湖，应该是很多人心中的白月光了，

大家都知道，这部剧无论放在当年还是放到现在，都被人津津乐道，除了剧情演技，很大程度上，是美学的成功，

一个角色能被记住，是各环各力的功劳，造型师杨树云，会根据每个人的性格，每次出场的氛围，设计不同的妆容服饰。

两位女主身着红色嫁衣时，花纹，发型完全不一样，美得各不相同，杜冰雁温柔贤淑，李玉湖额前的碎刘海，跟耳边的小发都是心思，凸显出人物性格中的活泼直爽。

嫁到齐府后的李玉湖，每套服饰都有相配套的头饰，古典盘发的基础上，加上首饰作为点缀，关键是在那个年代里的服化道放到现在看，不仅不显得廉价，还具有高级的古典美感。

剧中的黄奕，每个造型出场都散发出一种古色古香的美。极具江南女子的灵秀风韵。

然而，打破美人滤镜的只需一部《风云2》，纵观全剧女性角色的造型风格，就是大型的城乡结合部杀马特写照，

黄奕饰演的第二梦，天天顶着一个鸡窝一样的爆炸头。跟个丐帮帮主似的到处乱窜，

妆容上可能是为了贴近发型的狂野，画了还不如不画，粗犷的眉毛，苍白的嘴唇，这跟我说是第二梦，估计第一部的蒋勤勤看了都得楞住三秒。

单人的镜头，已经很让人抓狂了，

关键是当几个鸡窝头齐聚在一起的画面，那感觉就像几个丐帮弟子在商讨怎么去觅食。

看了第一部里的美女如云，第二部真的无法吸引人的眼球，就挑不出一个能夸的出口的。

明明是同一个人，换部剧里却像变了个人，可以看出以上这3位女星都被造型拖累。所以说，好的人物造型，不仅能拉高演员颜值，还能让观众第一时间产生认同和信任感，在对演员塑造角色上，也起到锦上添花的作用。