米开朗基罗-给你完美示范如何应对真假“专家”

在专家满天飞的当今社会，我们不可避免地会遇到各种各样的专家，其中有鸿儒硕学的真专家，也有外行充内行的假专家，我们该如何应对呢？早在五百年前，米开朗基罗就给我们做出了完美示范。

作为意大利文艺复兴时期最伟大的画家、雕塑家和建筑师，米开朗基罗曾经和他的前辈“真专家”达.芬奇有过一场惊心动魄的“世纪之战”。

1503年，米开朗基罗和达.芬奇同时被委托创作两幅巨型战役图，达芬奇负责《安吉里之战》，米开朗基罗负责《卡西纳之战》，他们的作品将分别挂在佛罗伦萨市政议事大厅相对的两面墙上。

当时的米开朗基罗虽然只有28岁，但已经完成了《哀悼基督》、《圣家族》等一系列作品，是一颗冉冉升起的耀眼新星；达.芬奇当时51岁，已经完成了《最后的晚餐》、《圣母圣婴图》等举世闻名的巨作，如日中天，处于创作的巅峰期。

米开朗基罗和达.芬奇要同台竞技的消息，上了当时的“热搜”，大家都非常期待这场百年不遇的神仙打架。

达.芬奇像一座不可逾越的高山，矗立在年青的米开朗基罗面前。如果计算一下米开朗基罗内心的阴影面积，数字一定会大得惊人。当然，达.芬奇面对这个一切皆有可能的初生牛犊，心情也并不轻松。

真正的勇者，是面对艰险，虽然心怀恐惧，却依然选择勇敢面对。

米开朗基罗接到任务后立刻投入到准备工作中。他搜集了大量关于卡西纳战役的资料，绘制了无数张素描草稿，他在艰苦的工作中寻找着灵感。他知道达.芬奇是历史上唯一的劲敌，他必须全力以赴。

面对同一创作主题，在水平相当的前提下，能否出新，成为作品成败的关键。

米开朗基罗明白，只有把自己擅长的部分和新颖的创意相结合，才有胜出的希望。他最突出的特点是赋予人物阳刚健朗的男性美学特质，但如何用这一美学原则来表现战争呢？他苦思不得其解。

就在这时候，达.芬奇《安吉里之战》的素描底稿出来了，画面中马嘶人吼、天翻地覆，让人仿佛置身于刀枪林立、血肉横飞的战场之中，画面非常得震撼。

达.芬奇的画稿更增加了米开朗基罗的压力，他内心想超越的洪水浪突奔涌，但却找不到出口。这让他感到压抑和愤怒。

灵感总是在你多坚持一会儿的时候突然出现。

终于，米开朗基罗在一个关于卡西纳战役的故事中得到了启发。故事中说，敌人来偷袭的时候，士兵们刚刚结束一场硬仗，正在河水中洗澡。主帅一声令下，士兵们立刻整装待发。米开朗基罗决定展现危机到来时，士兵们瞬间备战的肉体，而这正是他最擅长表现的。

米开朗基罗没有用战争表达战争，他抓取了戏剧冲突的瞬间，把士兵们慌张上马、紧急穿衣的备战状态逼真地表现了出来。那些饱满刚劲的肉体，充满了张力，给人无限的想象空间。

这不禁让我想起他创作的《大卫》像，他没有表现大卫肤浅嚣张的胜利者姿态，而是表现大卫在生死搏斗前，全身肌肉紧张警戒的状态，是全部的精神和气力凝聚在一起的那一刹！

在米开朗基罗的心中，也许输赢并不是那么重要，最重要的是输赢之前的全部备战状态，是将自己的潜能极致全部发挥出来。

据说，当他们展示各自草图的时候，很多人认为，米开朗基罗创作了关于战争这一主题最震撼人心的片刻。

面对真正的专家，米开朗基罗没有被吓倒，他用自己的刻苦和特色，另辟蹊径，终于抵达了自己人生的巅峰。

对待真专家，要有真本领，那么对待假专家呢，就要有巧智慧。

米开朗基罗在完成《大卫》像收尾工作的时候，就遇到了一个外行充当内行的假专家。

《大卫》像高2.5米，连基座5.5米，米开朗基罗花费了三年多的时间才完成。它被置放在领主广场市政厅大门前，日日夜夜守护着新的生命价值和城邦精神。

当时市政厅的执政官是索德里尼，他每天看着新城帮的精神标识，非常想“贡献”自己的一份力量。他琢磨来琢磨去，终于发现了雕像的一点儿小“瑕疵”。

他兴奋地朝米开朗基罗招招手说：：“我觉得大卫的这个鼻子有点儿大，和整个面容不太协调，你能不能改小一点儿？！”

米开朗基罗抬头仔细看了一会儿，点点头说：“你不说，我倒还没发现，我这就上去改一改！”

米开朗基罗拿起刻刀，趁执政官不注意抓了一把石灰屑爬上了工作的高梯。他一边装模作样地比划着刻刀修改，一边从手指缝撒下一点儿石灰屑。过了一会儿，他问：“这样好点了吗？”执政官满意地点点头，离开了。

这不禁让我想起另外一个笑话。

一个秘书给领导写讲话稿，第一稿，领导不满意，回去改；第二稿，领导不满意，回去改；第三稿，领导依然不满意，又回去改。第二天领导就要开会讲话了，稿子还没改好，怎么办？秘书实在不知道该怎么改了，于是翻出第一稿又给领导拿了过去，领导看完一拍桌子说：“就它了，稿子就得多改两遍才好！”

面对造诣深厚的真专家，我们会有很大的压力；面对位高权重的假专家，我们又会有许多的无奈。好在，米开朗基罗给我们提供了榜样，让我们有了努力的方向。