在中国古代文学瀚海里，爱情是一个永恒的主题。在两个人的世界里，邂逅相遇，怦然心动，谁先喜欢谁，谁就注定是谁的俘虏。谁又坠入爱的深渊，醉得稀里糊涂。那些淡淡的情愁，想抹去，却又不知道如何去做；想忘却，又不知道该用什么来弥补心中的空缺。绕来绕去，还在眉间停留……
《国风·郑风·野有蔓草》
野有蔓草，零露漙兮。
有美一人，清扬婉兮。
邂逅相遇，适我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清扬。
邂逅相遇，与子偕臧。
隐娘说：有位美丽姑娘，眉目流盼传情。有缘今日相遇，令我一见倾心。诗以田野郊外，草蔓露浓为背景，同时也是一种象征，情长意浓，男女相遇，自然情景交融，人不期而遇，情也就不期而至了。
《西江月》
【北宋】司马光
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。
青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情。
笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
隐娘说：多情总比无情苦。早知道相思如此折磨人，倒不如不见的好；早知道有情徒增烦恼，那还是无情更好。司马光为人方正，也有这样的艳情之作，“此公风情亦不薄。”
《思帝乡》
【五代】韦庄
春日游，杏花吹满头，
陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
隐娘说：以白描手法，清新明朗的笔触，勾出了一位天真烂漫、热烈追求爱情的少女形象。这首词语言质朴多情韵，无辞藻堆砌现象，却有浓郁的民歌风味，在"花间"词中独具一格。
《临江仙》
【宋代】晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思，
当时明月在，曾照彩云归。
隐娘说：这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小蘋所作。词之上片写“春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况。全词在怀人的同时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。
《离思》
【唐】元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
隐娘说：这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
《点绛唇》
【宋代】李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
隐娘说：李清照的爱情和词作都是一个传奇。这是在她18岁时，赵明诚第一次去她家时，她在门后偷看赵明诚，情窦初开，春心萌动，情思难以按捺的词作。
《青玉案·元夕 》
【南宋】辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落，
星如雨，宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
隐娘说：全词采用对比手法，上阕极写花灯耀眼、乐声盈耳的元夕盛况，下阕着意描写主人公在好女如云之中寻觅一位立于灯火零落处的孤高女子，构思精妙，语言精致，含蓄婉转，余味无穷。
《洛阳女儿行》
【唐】王维
洛阳女儿对门居，才可颜容十五余。
良人玉勒乘骢马，侍女金盘脍鲤鱼。
画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。
罗帷送上七香车，宝扇迎归九华帐。
狂夫富贵在青春，意气骄奢剧季伦。
自怜碧玉亲教舞，不惜珊瑚持与人。
春窗曙灭九微火，九微片片飞花琐。
戏罢曾无理曲时，妆成祗是熏香坐。
城中相识尽繁华，日夜经过赵李家。
谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。
隐娘说：在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发。
《赠别》
【唐】 杜牧
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
隐娘说：现在特别火的那句“春风十里，不如你”便脱自于此，我们代指少女青春的“豆蔻年华”也是来源于这里。花最美就是含苞待放的时候，人也是如此，婷婷袅袅，青涩动人，连江南的春色都比不上。
《清平调》
【唐】 李白
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。
隐娘说：这是李白少有的宫廷艳辞，是他在长安做供奉翰林时所作，写的是四大美女的“羞花”杨玉环，所以三首诗都不脱“花”字，写得雍容华贵，艳丽却不俗气，我想杨贵妃是担得起这样的夸赞的，所以才能得到玄宗皇帝那么深厚的宠爱。
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